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這電影挺高科技大，哈哈當(dāng)年的話

推薦《雷曼兄弟三部曲》。通過雷曼家族從壯大到破產(chǎn)的創(chuàng)業(yè)史詩，勾勒出美國150年的發(fā)展史。奧斯卡導(dǎo)演薩姆門德斯這次搞了個(gè)極簡的形式，三名演員，一個(gè)玻璃盒子，不同于分幕劇，中間轉(zhuǎn)場全靠舞臺(tái)轉(zhuǎn)動(dòng)和臺(tái)詞交代，編排新穎，銜接巧妙。難以想象的表演難度，大段的高密度臺(tái)詞和角色切換，不知道是多少背誦和演練才磨合到這么完美。

發(fā)哥與午馬室內(nèi)的對(duì)戲張力十足，但在日本軍官刀下的特寫，卻有不斷發(fā)力的表情動(dòng)作，雖然不算差，但這不是發(fā)哥最好的表演。

誰沒有看過瑪麗蘇，但是這個(gè)也太不現(xiàn)實(shí)了吧，第一集正常的結(jié)尾應(yīng)該是女主被男主這個(gè)人販子賣了，從此過上了不可描述的生活。看到第三集，果然要把瑪麗蘇的套路用個(gè)遍呀，為了套路而套路嗎。

8.3"這些問題并不能反映什么，只是折射了群眾情商的丑陋" 六十年代法國在東方共產(chǎn)主義和西方消費(fèi)主義的沖擊下催生出像馬克思書中字符，或資本主義小面包上糖粉一樣的青年男女們。 以微觀軀殼假意走向男女，幾次男女間的對(duì)話比較有性別差異感，實(shí)質(zhì)上指向政治社會(huì)的對(duì)立:介入和遠(yuǎn)離政治、世界事物，是否關(guān)心人類命運(yùn)，共產(chǎn)主義作為邏輯上的未來面對(duì)消費(fèi)文化的失語。 過往的舊秩序和舊道德被進(jìn)一步瓦解，但沒用合適的、代表未來的真正替代品，因此虛無和虛偽占據(jù)主流，主觀主導(dǎo)下社會(huì)進(jìn)一步思想混亂，行為失控，全球化加劇，勞資矛盾劇烈，公共事務(wù)缺乏關(guān)注，性泛濫，個(gè)人中心主義橫行，反社會(huì)情緒高漲。 很有趣在于，當(dāng)探討這種后現(xiàn)代沖擊的反思時(shí)，影片以左的手段趨近于右了。 對(duì)孩子的迷茫喻指法國的未來何去何從，現(xiàn)代人的未來何去何從。