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個人而言毫無感覺。墻，鬼，拯救世界的少年少女，等等，俗。智斗，有這玩意兒？找不到看點。漫畫可能更好，據(jù)說改編太多。我看了一眼沒約定好的夢幻島第二季的評分，我覺得動畫版也就值這個分數(shù)了。

先聽到了這故事，覺的這要是拍成劇情片多好，看了電影覺得這么想很愚蠢，因為這部紀錄片就足夠了，特別純粹飽滿的講述了一個畫了幾萬張梵高的畫匠在看到梵高真跡后明白了我的生活就是我的藝術(shù)，同時也反映了隨著時代的變遷中，每個人的表達的空間都越來越有寬度，尊嚴和價值都在隨之延展，畢竟，這不是梵高那個孤獨的時代，而是一個喧囂的時代，它可以有成千上萬的梵高出現(xiàn)，也可以有成千上萬的自我存在，向日葵并不孤獨。電影拍出了魔幻現(xiàn)實的感覺，不可言喻。

智力高的人也有自己意識的局限，前路并不是只能選擇絕望，艾瑪反而解決了帶全部人走是拖累、懸崖的課題，按媽媽那智力為什么只能走到做媽媽不去圍墻外那一步，過于理智對墻外世界做出判斷的人輸給樂觀元氣的人/point：沒人有主角光環(huán)

網(wǎng)絡(luò)微電影該有的它都有。演員連臺詞都說不清楚，未免太業(yè)余。完全是奔著崔走召的光環(huán)來的，結(jié)果認為他還是好好寫書吧，別再砸自己招牌了。劇情凌亂，即使有鬼了都可以這么無理取鬧。唉很失望。

這個將“食人”合法化，并將無辜的兒童作為食物鏈的底層，在世界觀的構(gòu)成上確實別出心裁。一群10歲不到的孩子就已經(jīng)感受到幻滅的末日感。五集之前稍顯平緩。在五季的時候主要三個人物的關(guān)系才得以理清。但是最吸引我的是，它的兩個反派，完全都是曾經(jīng)幻滅，無法逃脫，而只有在這個體系中找尋自己生存的位置，她們其實跟這些孩子一樣，她們當然不希望“鬼如刀俎，人為魚肉”的兇殘世界，然而每個人，在看清自己的渺小和世界的兇殘，都會自然得進入游戲規(guī)則。所以孩子是否逃離農(nóng)場在敘事并不重要，因為他們必定會逃離，但是認清他們逃離的游戲規(guī)則究竟什么樣，才是能撬動游戲規(guī)則的杠桿。更期待美國拍攝的劇集版，因為這動畫的敘事從人物設(shè)定就去野心勃勃得映射西方社會。