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“老版本”的回憶，現(xiàn)今也揮不去的影子 。

其實是一次很小規(guī)模的戰(zhàn)役，但對澳新來說，確實是最近的一次大型戰(zhàn)爭，雙方108對2000人，死亡18對250，可見懸殊之大，北越也不乏有勇有謀，但現(xiàn)代戰(zhàn)爭，設(shè)備的優(yōu)勢是絕對的。

挺吳宇森的一個故事，故事有點零碎支離，結(jié)局的暴力美學(xué)運用得相當(dāng)浪漫。

5/10。與好萊塢戰(zhàn)爭影像有天壤之別，《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》《大兵瑞恩》為還原個體在殘酷搏殺中內(nèi)心恐懼的狀態(tài)，采用迂回晃動的近景鏡頭，將血和泥土、汗液、炮灰等黑色物質(zhì)糊滿演員的身體，火焰噴射、血肉橫飛極度接近真實，而本片放棄了營造真實感的手持，多是客觀視角的中、遠和固定鏡頭，柔美的光鏡（增強了雨林的霧氣彌漫效果）和許多渲染酷勁的慢鏡頭（陣地高炮齊射后導(dǎo)彈墜地，方寸之間吞噬士兵的火花爆裂），使對戰(zhàn)爭的質(zhì)疑變成了MV般的槍戰(zhàn)游戲。劇情結(jié)構(gòu)的沖突微弱，部隊生活的展現(xiàn)乏味、沒有鋪墊和塑造，消解了所有人物背景，澳新軍團的作戰(zhàn)意志是什么：祖國？信仰或證明自己？沒有任何動機，構(gòu)成沖突的時刻唯有不放棄戰(zhàn)友和長官撤退命令的違逆，以及戰(zhàn)場上放過喪失反抗能力的越共傷員和護士，來稱贊己方的人道主義，或缺了戰(zhàn)爭片中必要的人文視角。

“工農(nóng)的年輕一代在這樣的學(xué)校里，與其說是受教育，不如說是受資產(chǎn)階級的奴化?！?/div>