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如果Ada隨她的鋼琴永沉海底，這部片子就只有四星，最后的一星給完滿的結局——Ada斷指卻保存了心靈的完整和人格的獨立。我愛這部片子。

宛如教堂版《罪惡之城》的碎碎念旁白，一切照舊，一切照舊……

卡梅隆接手的這一部應該是集聚所有商業(yè)元素票房最賣座的一步了，在細節(jié)，人物，特效，道具等方面都更加完善。雷普利和小女孩也給本片增加了些許人文關懷和母性色彩。起重機器人的呼應很有巧思。只是在結局上不思進取和第一部如出一轍，都是引爆基地，救人或者小貓，然后異形跟到飛船上，最后棄之太空

利用反潛戰(zhàn)的特點，將沙場上顯性的敵我矛盾，轉變?yōu)殡[性的人與環(huán)境矛盾，后者所能激發(fā)出的戲劇張力比單純表展現(xiàn)敵我矛盾要更加有力有效，例如對海洋與艦橋的空間比照；刻意削減的敵軍戲份與鏡頭；高頻率高密度的軍事指令還原，這些手段都是為打造一部封閉空間懸疑劇而服務。當然U艇截頻喊話的鬼點子是真沒必要，不知是不是有什么老兵的回憶錄作參考，總之很破壞電影的整體氛圍與構想，配樂也較流俗，“海妖”的印象音幼稚又令人頭疼，如果讓Hildur Guenadóttir來做類似切爾諾貝利那樣，更符合災難片需求的氛圍電子樂，想必這片的檔次還能再高級幾層。最后還是覺得流媒體未來想要承得住此類大片，還是有些心余力絀的，真希望有一天和“灰狗”還是能院線見面

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