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20.10.20，資料館影院。 看得最累的一部電影，模糊紀實與敘事邊界的風格之作。 大概是地獄版的《1917》，劇情走向支離破碎，角色行為癲狂迷亂，觀者逐漸沉浸其中忘乎自我。視聽關系既原始又前衛(wèi)——原始得如同格里菲斯第一次在電影中加入配樂，前衛(wèi)得如同貝多芬敲出命運的交織曲。戰(zhàn)爭的一面是改造與異化，另一面是摧殘與重構，此刻人世間只如夢境一般荒誕與無情。心懷春意的少女、拉著馬車的村民、殺戮后求饒的黨衛(wèi)軍，毫不刻意地勾勒出末世人性。 即使早知最后會有槍擊元首的平行剪輯，但真正等到這些鏡頭時我還是被按在座位上驚愕無措——這不僅僅是一種《信條》式的恍如隔世，更是一種獨屬于電影藝術的強大表現(xiàn)力。大仇當頭，不扣最后一下扳機，是對嬰孩的憐憫，謂之人性光輝；走入游擊隊的人群，是衛(wèi)國戰(zhàn)士的成長，謂之人性尊嚴。

三星半。 其實就最近代的這位，拍的大失敗。

【2020年10月20日-中國電影資料館-2K修復143分鐘版】 對于戰(zhàn)爭題材來說，無論是宏觀敘事亦或是微觀敘事，都不可能脫離人物；人物在戰(zhàn)爭中的劇情推動力往往沒有環(huán)境帶給人物的力度強。 這部影片的魅力在于人物的動機和情節(jié)都十分飽滿，尤其是開篇從土里挖出槍支的設計；但是，整體來看影片，前后的氣息不符，第一幕的節(jié)奏、鏡頭數(shù)量、情緒力度都與第三幕有著天壤之別，第三幕的情緒線過于銳利，情緒的遞進有些操之過急，視覺記憶點的設計脫了節(jié)奏的后腿。 總之，戰(zhàn)爭題材的微觀人物敘事，比《1917》強太多了。

不至于不及格。劇本7分，一些不累贅的小巧思、超現(xiàn)實表達的部分當下國內電影工業(yè)很難恰如其分地表達出來（想想如果僅僅是《布達佩斯大飯店》一半服化道功力來講這樣一個半實半虛的夢）。韓寒確實是一直在拍同一部電影，可是，時代變了。四海為家的人，沒有家。

Such an excellent weeper!