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《宵待草》的前世今生注：竹久夢二在入畫和出畫之間游夢，首尾咬合，真幻難分，其自我也陷入了迷失、質(zhì)疑和分裂之中。影片延續(xù)了一貫的「清順美學」，色彩詭譎綺麗，情節(jié)難以捉摸，擅用裝置藝術(shù)，充滿大量象征與隱喻碎片：透明的彩色皮球、紅楓上漂浮的美人、三拍欄桿/船身浮現(xiàn)畫影、浴室的鏡子構(gòu)圖、黃舟破漫天紅血、建筑一瞬坍塌、無袖白無垢的模特、無臉女人畫、烹煮女仆、黃舟上的唯美畫衣。作為「大正三部曲」終篇，《夢二》的晦澀度簡直又上了一個臺階，突然覺得日活炒他魷魚也不是沒有道理，他完全不考慮觀眾啊。

秋日奏鳴曲里面伯格曼不再質(zhì)問上帝是否存在，不再涉及宗教和信仰的問題。而是轉(zhuǎn)向人與人之間的親密關(guān)系的探討，人和人的難以溝通和冷漠疏離，母女關(guān)系的糾纏和毀滅。伯格曼太直接了，大段臺詞和臉部特寫，母女相互控訴的情節(jié)看得讓人窒息，直接將傷口撕裂給人看，鮮血淋漓。人與人一旦建立親密關(guān)系，無形之中形成了束縛。在伯格曼的電影里，每個人在這段關(guān)系中都痛苦的活著，掙扎著，忍受著。人與人本質(zhì)上是無法溝通的。秋日奏鳴曲，野草莓，婚姻故事，呼喊與細語都是。突然覺得伯格曼的一生不是在和宗教信仰作斗爭，探討人生的終極問題，就是在思考人與人之間的無法溝通，各種親密關(guān)系的糾纏和毀滅，大概很煎熬，很痛苦。

從早期黑白片中的笑料到結(jié)局悲慘的邊緣人到慶祝自己身份尋求解放的賽璐路歷程；最有意思的是怎么從Hays Code時期的電影中解讀出queer的潛臺詞

真是一部精美的動畫，配樂方面更是宮崎駿系列的佼佼者，有一段超級耳熟， 不知道是什么電視劇用過。情節(jié)、內(nèi)涵、畫面均為上乘，不能光用看動畫的眼光來欣賞?？偟恼f看得很舒服。

故事背景和任務設置和《陽光》有著異曲同工之妙，大抵是因為導演都是在那樣一個特殊的年代里度過自己懵懵懂懂的青春的緣故吧。不過我還是更喜歡《陽光》，縱使是在那樣的年代里，馬小軍的青春依然是明媚而美好的，是能讓人感受到濃烈的青春期荷爾蒙的味道的。而這部電影中在我看來，青春的殘酷是像是一場人生必經(jīng)的成人禮，而這樣的殘酷在這部影片中非常直觀的體現(xiàn)出來了，與之而來的還有青春期的迷茫、沖動和頹廢，更具有現(xiàn)實主義意味一些。當然，更想看看如果不是為了過審的話還會有怎樣的展現(xiàn)。