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喬治庫克導演的優(yōu)質黑色電影，褒曼的優(yōu)雅及脆弱敏感絲絲入扣，不過兇手花了十年的時間等小女孩長大把她娶了再晚上到樓頂去找寶石把老婆逼瘋是不太可信啊，房子空了十年咋不去偷，或者娶了老婆寶石反正是他的何必大費周章逼瘋人家

2020.8.29 #10thBJIFF#第七場 保利國際影城 淘票票的活動場，感謝小伙伴帶我飛，還送了票夾和貼紙，非常滿足。45分鐘，不長，是一部默片，也沒有對白，但更多的在場景調度和形體表達方面，真的很會玩，看得酣暢淋漓，非常精彩，片中片，靈魂出竅，故事的設計都很不錯。想起了之前看過的《默片解說員》和去年北影節(jié)看過的《雨中曲》。那么喜歡電影也許就源自于電影藝術本身生生不息的魅力，歷經一個世紀，結束后仍響起了雷鳴般的掌聲。

終于趁著王力宏和李靚蕾這次事件的契機把煤氣燈下看完了，不得不說男主每一步都算計得明明白白的，從各種心理暗示到行為上的恐嚇操控，打一巴掌再給顆棗然后再打一巴掌，隔絕人群讓女主孤立無援產生自我懷疑，甚至聯合其他人對女主人的自尊進行打擊降低她的自我認知，電影中尚且有正義的偵探出來英雄救美，而生活中多是無助的女性被吃干抹凈。只能一而再的警惕自身，遠離一切有毒人格，任何讓自己不順心不快樂的事絕不要乖乖就范。

這部電影里最神的橋段就是基頓模仿戲中電影人物的互動，在“現實”求愛的那組鏡頭。那組鏡頭是對傳統現實主義——強調電影臨摹生活——的一次戲謔逆反，因為這一回現實反倒成了電影不成熟的復制品。但有趣的是，基頓所處的“現實”也并非真正的現實，只是電影最表層的文本，我們甚至可以說基頓的模仿行為象征著一種影像的自發(fā)生成（影像以其他影像為臨摹對象，而非以現實為臨摹對象）。這種影像的self-sufficiency（一種全能性）又是對本片“夢境之中，人無所不能（另一種全能性）”的主題的一種旁證。而且這部電影以戲中戲的方式區(qū)別了電影文本的層次，使得“電影中的現實”（也是絕大部分電影發(fā)生的層次）這個概念擁有了一種既非真現實又非真夢境的狀態(tài)，這種介于真實與虛幻的中間狀態(tài)使得大部分電影成為了一種能被現實邏輯所理解的非現實。

一個長不大的孩子，一個長不大的大人，一個為愛所傷的女人……PS.費舍爾很有才華，行動力強，精力充沛，主意點子多??！At least no one gets hurt ! Except you ! 一句話道出了，費舍爾是多么愛女主，雖然結局是大團圓，但是還是好為他和女主惋惜……超級喜歡這種表面嘻嘻哈哈，背后飽含真情的作品！