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本片只有前兩個故事拍攝得較為完整，在剩下兩個故事里，對類似橋段（野蠻公權(quán)力+溝通失敗摧毀人際關(guān)系）的反復(fù)使用使本片動人之處大打折扣，不過本片攝影不錯，片中出現(xiàn)的鄉(xiāng)村、河流等場景都頗具詩意，算是中規(guī)中矩的一部金熊獲獎片。

所有登場人物都被符號化為抽象的政治隱喻和階級代表，情感上的真實性和說服力完全喪失。也就是說，無論是底層還是上流社會的人物，其實都未被真正的理解。只怕，在政治正確的大潮流面前，反映現(xiàn)實但實際戲劇性題材的電影，已然成為現(xiàn)今國際電影的主流，這意味著，弱勢群體被消費的事實至今仍然沒有被改變。

在親情之外有著難得的知識分子氣質(zhì)，是《闖入者》之后最好的關(guān)于歷史和記憶的國產(chǎn)片。由那些不可名狀的幻覺和囈語引出真正的主題，考古學(xué)、獵槍、投湖的人、溶洞里的父親、一個橫跨六十余年的夢魘，在湖心打撈起所有殘缺的、未完成的文稿。對于那些不被允許敘述的記憶來說，忘卻得越多，意味著記起得越多。

看似不正經(jīng)，卻是他力道最強勁的一次?？梢钥匆娊翊宀剑_西／希區(qū)柯克的影子，但不重要，因為他提出了自己的命題，並做出了完美回答。他似乎整理了一遍自己，一些以往他電影的元素再次出現(xiàn)，譬如煙霧（綁架狗和怪物）／披薩盒（shaking Tokyo）／丟圓柱體／目睹他人做愛（母親）?！讣纳惯@個母題在綁架狗時就有了，那位沈睡在地下垃圾場的怪人便是他當(dāng)時所表達(dá)的「寄生蟲」。那位寄生蟲當(dāng)時還只是功能性的惡人角色，在這裡就變成了表達(dá)思想的重要部分（蛆蟲之間的屠殺），單單這一點，便可見奉俊昊的可怕進(jìn)步。

怎么說呢，直接感受是“不喜歡”占比多一點，但兩位主角表演的又讓人“很喜歡”，劇本和風(fēng)格有很多問題，大部分錯誤需要導(dǎo)演負(fù)責(zé)。主題很不清晰，但又偶爾會出現(xiàn)刻意的扣題，文淇那條線也非常突兀，還有一些心理外化太追求視覺表達(dá)和戲劇性…整個片子都節(jié)奏失衡，極其拖沓，風(fēng)格時有割裂，讓人看的頭疼欲裂。