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今天看它，既是過去，亦是未來。片中那些城市建筑和街道的細(xì)節(jié)，人物身上散發(fā)的體味，配樂和音效，說的都是時(shí)間和時(shí)刻。

#25th SIFF#。 等同于直接把布列松拆解重構(gòu)了，大量的手腳特寫，跳躍和斷裂，不一樣的是少運(yùn)動(dòng)，多靜止畫面，即非連續(xù)性敘事的強(qiáng)烈的油畫感，也像是融合了帕索里尼的一些特征； 那么神話被抽離成一種結(jié)構(gòu)，直接和日常碎片發(fā)生關(guān)系，剝開其中的血肉露出骨架，既熟悉又陌生，即人物的僵化、無反應(yīng)或非反應(yīng)，斷裂因果，撬動(dòng)鏈接，就像古代碑文的閱讀方式，被影像化的碑文。 能看出最后的效果是在試圖融合知覺-影像(對(duì)感知屏蔽or新方向的開發(fā))和情感-影像(以布列松為學(xué)習(xí)對(duì)象、對(duì)神話超越性的渴求)，很有野心，但這種融合亦被碎片本身給斷裂了，碑文是否可成為電影？這本就是一個(gè)問題，因?yàn)樯裨挼墓羌艹接跋穸嬖凇?

ALL THOSE MOMENTS WILL BE LOST IN TIME, LIKE TEARS IN THE RAIN。 30年前的眼光來看7年後的未來

Schanelec第三度做戲劇改編，真就越來越得心應(yīng)手。最早改《海鷗》時(shí)候，需要演員身份、戲劇舞臺(tái)與核心人物關(guān)系，到了《哈姆雷特》也仍然有著排演、核心場(chǎng)景及人物扮相，再到這一部《俄狄浦斯王》則去舞臺(tái)與表演，只需調(diào)用劇作關(guān)鍵詞就完成了共時(shí)空的戲劇演繹。于是，我們得以觀看一部有情節(jié)但又去情節(jié)的電影，如果還存在一些道具與名稱的暗示，則立即附加多組無意義的身體運(yùn)動(dòng)再度稀釋情節(jié)濃度，通過情節(jié)后的人物狀態(tài)的變動(dòng)與聯(lián)結(jié)組成了電影。從而，讓去空間關(guān)系的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)所成為舞臺(tái)制景，身體局部成為全景劇場(chǎng)當(dāng)中的特寫。

由于片源出了問題，只能看CCTV中文配音版，有點(diǎn)接受不了啊~那配音~~~~~扣一星都是因?yàn)檫@個(gè)~~