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對人與物形態(tài)大小，仰角俯拍，高對比和動靜布光極致玩味，名場面眾多，最后有期待炸藥包被扔出去。被逮捕了也要繼續(xù)工作，不知道犯了什么罪去問計算機，一語成讖。 審判也像變形記的變體，醒來后置于一個莫名其妙的極端境地，卡夫卡的作品太豐富改編空間太大，上周末變形記話劇的講座上聊到未來世界人類可能成為完美m(xù)atrix中唯一的bug，又回到了變形記的開頭… 卡夫卡真是奇人，過著家人希望他過的生活，只為自己寫作，因?qū)懽鞔嬖?，把自我完完全全寫進了書里，寫的不是什么理想，而是注定被結(jié)束的自我

難以想象如此的最末愛情，總覺得很匪夷所思。

我認為令人難忘的片子，除了通片優(yōu)秀，完整，還得有個出人意料或影響悠長的高光時刻。片中親吻雙頰，就屬這個時刻。世野井被錯愕恥辱卻無法抗拒的情緒擊中倒下。他深知，這一次再也無法挽救杰克。長官被情愫俘虜，戰(zhàn)俘早把生死看的很輕從人群走出。還有因為懂得而替長官赦免的圣誕節(jié)。配樂成一生心魔。

這片如果沒有兩個老人，也就一般偶像劇吧

難以想象地嘆服，恐怕Welles是最最逼近卡夫卡的摹寫者。事實上人的異化只是Kafka作品的一極，他的作品同樣指向官僚社會的混亂結(jié)構(gòu)。畫室是完美的比喻，電影里的房間一方面塑造幽閉恐懼，一方面又是全透明的，被無數(shù)眼睛注視?？臻g像閃靈一樣混亂，每扇門之后都是一個隨機的社會結(jié)構(gòu)的微觀局部，不敢想象男主角辦公區(qū)的儲藏室，會被兼用作懲戒官僚，簡直是威爾斯的237房間。 Welles的另一重智識是讓男主角有種自毀式聰明。卡夫卡作品的主角絕對不是程式化的、絕對被動的社會犧牲品，而是瘟疫橫行的世界里放棄治療的染病人，是受害者、同謀者與傳播者的結(jié)合；K就這樣在并不情愿的情況下成為自己結(jié)局的同謀，他做不了超人，也永遠放棄做超人，因此他控訴外部世界也伴隨著同樣程度的自我否定。