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2008-12-17，小資的布拉格之春。

女人在操控男人，導演在操控觀眾，當攝影機一再把男性凝視投向莎朗·斯通，蛇蝎美人則把每一次性愛變成危險和暴力，而一旦你被情欲所引誘，結局便也被提前寫就。事實上，這種中等體量的驚悚片才是保羅·范霍文的拿手好戲，完全看不到力有不逮的動作調度了，每個段落都張力十足，哪怕是虛張聲勢。美中不足的是，不斷反轉的懸念到最后徹底壓倒了故事邏輯，大腦完全輸給了身體。

生命中有些東西，對于我來說是如此之重，對于你來說確是如此之輕。想起以前的一篇熱文，文中說： “痛苦莫過于，你身邊的男人，從來不覺得你有什么好值得去痛苦。”

95，之前不是很喜歡qs懸疑片因為總感覺看過的幾部重點都在qs而非懸疑上，而該片則完成了完美的兼顧。欲望帶來的意識搖擺讓懸疑氣質更為深邃（心理醫(yī)生之類的設定也是這個目的）和不可捉摸。而這部電影的聰明之處在于，它成功地把男主因欲望帶來的降智升級成一種明知故犯深陷其中的沉溺。就好像比如一個人沉迷原神你會說他玩物喪志，但是你寫了一篇論文闡述他如何獲得了精神上的心流效應，是幸福感的最終奧義，和那些偉大的事業(yè)家沒有本質區(qū)別。結尾的模糊化處理更是令人回味無窮，兇手是誰想必不難思考，貝絲的到場毫無疑問是經(jīng)過他人設計的，且遺言以及結尾的提示都比較明顯，但欲說還休的結局就和凱瑟琳對男主的挑逗一樣令人著迷。130分鐘內僅就這一個懸念能讓觀眾如癡如醉，想必除了巔峰期的莎朗斯通以外，電影本身也有不小的可取之處，??

深深地無力，難解的宿命，時代造就的悲劇，對道德良知的審視與拷問，戰(zhàn)后創(chuàng)傷與情感羈絆；父輩經(jīng)典，難以忘懷的《草帽歌》！