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伯格曼的文筆堪稱一絕，整個影片的臺詞具有思想深度 我只能大致描繪我的希望，這個世界是愛確實存在。所有的愛：最高級的，最低級的，最荒誕的和最崇高的。我不知道是愛證明了上帝的存在，還是愛本身就是上帝 我們生活在圈里，沒有答案，沒有邊界………

開頭真的棒極了；賽跑的快速跟拍、三級跳的慢鏡頭，真的有感受到運動的美。

荒島戲劇場里天氣和周遭的轉(zhuǎn)場像人物心緒波動的隱喻。角色們的姓名似乎在影片伊始就奠定了其間的權(quán)力關(guān)系（David-Minus，Carol-Martin），隨之對四者生活目的的剖析也即是對他們各自“上帝”的拷問——父親在意小說，卡羅在意召喚聲，馬丁在意卡羅，弟弟在意父親的對話。人們對他們“神”的信仰由約伯般的苦楚填滿，毫無回報。最后蜘蛛/“上帝”般的直升機把卡羅從島上奪走，角色們賴以安穩(wěn)的避難所（圈）紛紛塌落——馬丁失聲痛哭選擇追隨，父親悔于那些為小說犧牲的生活，米洛斯聽到來自父親/上帝的回應(yīng)……而卡羅不得不被她所信仰的“上帝”所選擇。自詡見過一些較精巧的故事，但還是想感嘆，沒有其他人能像伯格曼把伏筆埋得這樣堅硬，巨量又尖銳，像長長匕首直插入心臟。

開場回歸發(fā)祥地希臘，展現(xiàn)帕特農(nóng)建筑空間，由帕特農(nóng)建筑蒙太奇剪輯帶出個個歷史著名的運動雕塑，以光影、運鏡、構(gòu)圖塑造雕塑，展現(xiàn)造型美感，最后以擲鐵餅者的著名雕塑直接疊化蒙太奇剪輯至真人，隨后大量的仰拍與近景特寫鏡頭運用，外加光線明暗營造的質(zhì)感，展示運動中人身體的健壯和美感，隨后又是一組蒙太奇，以女性在逆光下的身影疊化火焰，轉(zhuǎn)入傳遞生火環(huán)節(jié)。僅10分鐘開場，運用的手法足以令人瞠目結(jié)舌。這真的太可怕了，納粹擁有一個藝術(shù)成就如此之高的導(dǎo)演，其本質(zhì)是在強有力助推納粹政權(quán)。

“被無意識完全侵入”是精神分析對精神病癥狀的解釋——正如片中的女兒，“在兩個世界中艱難來往”，即可看作在未完全侵入和完全侵入間的掙扎與變化。 片名《猶在鏡中》可以聯(lián)想到拉康三界理論中的“想象界”，即鏡像階段的“理想化自我”的認(rèn)知，也即嬰兒18個月左右時從鏡中發(fā)現(xiàn)自我得階段——按照精分的理解，若此階段未得到照顧著（母親或行駛母親角色的人）的良好抱持與安全依戀，成人后患精神疾病的可能性就會很大——如此，這個片名，也可從未經(jīng)歷“理想自我”到“自我理想”得良好過度，從而導(dǎo)致女兒在成年后疾病展現(xiàn)。 當(dāng)然，片中隱含得父女“精神亂倫”與姐弟之間的“愛”，也可以是癥狀的體現(xiàn)，也有其他因素可以繼續(xù)聊的。