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拋開生與死和諷刺現(xiàn)實主義層面的意義，黑澤明這種復(fù)調(diào)的刻畫人物方法，將不同視角匯聚在一個人或一件事情上，從各個角度反復(fù)雕琢呈現(xiàn)一個實物的全貌，也是這一類型的開山鼻祖了吧。沒想到這日本的“十二個公務(wù)員”比《十二怒漢》早了好幾年！

沒有忙碌的劇場，沒有通宵達(dá)旦的排練，沒有關(guān)于創(chuàng)作的激烈討論....賣慘，裝小眾，無聊的中年男人散發(fā)油膩，這和戲劇，有什么關(guān)系嗎？前兩期不動人的點(diǎn)恰恰在于，明明已經(jīng)有所成就，明明已經(jīng)可以代表某種精神的幾個人，還要裝出一副啥都沒有的樣子，是在侮辱舞臺和熱愛過他們的觀眾嗎？ PS：丁一滕賺不到錢是有道理的，因為真的挺垃圾的??

太諷刺啦。。。同覺得這個公園能造出來完全是個偶然，唉！女職員的笑太有感染力了，說“感覺和全日本的嬰兒都成為了朋友”實在太可愛啦

看了兩集，男主從來沒有掩飾過對女主的看不起，不懂女主哪里來的那么多好感，天生喜歡照顧男人嗎，被罵了也要給他煮粥洗澡換藥；男主“反正我也不吃虧”“要不把我鞋也刷了” 女主“你是個好人”

如此遙遠(yuǎn)的人物，不該受到刻板和虛偽的批評。黑澤明的問題可能是給自己的擔(dān)子太重。與故事片的印象不同，他的影像塑造能力不輸任何同儕，有向詩電影或畫作進(jìn)發(fā)的潛能，但他決計作品凸出的價值是，社會教義。欠乏自私，或者說自私之處在于與人無私，這對于電影對于導(dǎo)演都是可惜的。