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8.9 完全是局外人，人物從一個空間到另一個空間，中間幾乎沒有過渡，室外場景也是瞬變的，似乎把整個世界，通過縫合的方式組成一個巨大，無法逃脫的夢魘城堡，光影變化也非常黑色電影，男主沉淪在一個又一個女性角色之中，整部電影的氣質(zhì)讓人不禁疑惑，他是醒來了，還是夢中夢？

為了愛，畸形的，狂熱的，奉獻的，沖動的，無望的，破碎的。忠良本來是個好孩子。大大一劑猛藥下錯了，還是因為不夠了解他啊。搜了一下原來是杜可風(fēng)掌鏡，確實是大師，很多懟臉拍的鏡頭，對演員要求蠻高的，都表現(xiàn)的不錯。張國榮更加，一個鏡頭里有無數(shù)種情緒。忠良想說愛，但沒有吐出口那里，張國榮怎么演的那么好！耳墜的意向，從頭到尾。其實鞏俐的性格我覺得很好。既然忠良不知道愛，就灑脫的告訴他，晚了，我已經(jīng)不愛你了。告訴自己，忠良，再見了。很可惜她沒有一個人美好的結(jié)局。光影明滅間，愛情悲劇而已。

SAME活動看完膠片國語刪減版，又補看了粵語完整版，查了史料。在粵港近代沉重多舛歷史的大背景下，電影說書形式夾雜喜劇元素，更添人生無常和荒誕悲涼感。電影編劇人對傳奇編劇人生的藝術(shù)化演繹與致敬。那時的港片即使略顯浮夸，仍是用心用情的良心制作。即使不懂粵劇，仍能從唱詞中體會難掩的滿卷才華

無差別拳擊賽看起來很爽，Michelle Rodriguez 適合這種脾氣火爆、戰(zhàn)力滿滿的角色。去掉跟男友的感情線可以再加一星。

威爾斯幾乎罪直接解釋為弗洛伊德式超我洞察下的非理性罪疚感，其表現(xiàn)主義視覺奇觀和對白方式也都基于此理解來鋪陳。威爾斯把握了卡夫卡對于“門”的癡迷，將《法律之門》以的重量結(jié)合厭女給予了幾乎所有出現(xiàn)了門的場景。K的死亡被賦予一種選擇“not to be”的決絕姿態(tài)，這說明威爾斯眼里的法庭直接等同于大他者，它由被非理性罪疚轟炸的主體所支持，而離開它-“not to be”便只有死路一條。威爾斯沒能把握的是法庭所蘊含的潛在性，它意味著一切秩序與其太虛背景之間的距離，打開主體與其象征身份之間的最小差異。潛在性正是這個法庭，永遠(yuǎn)保持著最低限度的開放性，所以k的罪也永遠(yuǎn)無法完全敲定?？ǚ蚩ǖ膮捙髁x也應(yīng)該放在這個層面上來理解：女人即法庭，代表著陰性的真理，不具有本質(zhì)和一致性，無法依賴她們獲得確定的申訴過程。