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4.5 身份議題于《香蕉天堂》而言顯得自然又殘酷，角色融入以血淋淋的代價為前提（一手一腳的命令），利用鄉(xiāng)土實景搭建記憶南國，構(gòu)建起契合與分離、分離與死亡的框架寓言；從室內(nèi)戲到室外戲轉(zhuǎn)變，范圍（包括處于邊緣地位的日本人）隨之?dāng)U大，時代洪流埋沒之下的“無緣人”因此更值唏噓。比起《山椒大夫》更能打動我的也恰在于此，比起后者剝奪選擇權(quán)的絕望，被迫選擇的無奈或許更值得銘記，并且能從一種設(shè)計感中脫離出來，“選擇”貼合本土形式的價值表達(dá)，就像結(jié)尾處以雷聲喻生長和希望（《戀戀風(fēng)塵》則是以光線和視覺）——自然成為過程，而不是結(jié)果。

對不起，我忘了標(biāo)注你了

故事太長，臺詞太青澀，但那份對生命的感受，對家庭的眷戀與省視，對女性如何活著的表達(dá)，真的很足夠。海灘上發(fā)生的事，也可以看作一個女性經(jīng)歷熱戀、背叛然后成熟的一天。兩人在沙灘上并排走的鏡頭，莫名讓我想起小津的長屋紳士錄，雖然故事截然不同，但那種溫柔注視世間萬物的感受是一致的。黑澤明在自傳中說小津監(jiān)督給他的處女作姿三四郎打了120分，如果小津能看到楊德昌的處女作，應(yīng)該也會給一個120分吧。

半集棄。什么樣的人都來裝逼了

楊德昌的第一部長片，一個女人的成長史，張艾嘉很嫩，胡茵夢真美。居然是新藝城投資的。