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沒覺得談話內(nèi)容有什么高深的，感覺是視覺和聽覺的附庸～別人的電影是劇本不夠，視聽來湊；侯麥相反。

作為近年來的華語恐怖片來看其實(shí)整部電影在大多數(shù)的時(shí)候都還算是不錯(cuò)的，但是每次一到用特效做的恐怖鏡頭的時(shí)候，真的就是非常的泄氣，恐怖片就要一種沉浸感啊，你讓我看到那種很明顯電腦特效做出來的鬼我還害怕什么呢，特別是連紅衣小女孩的幾場(chǎng)戲都用了特效，你哪怕讓她爬慢一點(diǎn)或者用剪輯手法也比用特效強(qiáng)吧。還有結(jié)局也是太奇怪的價(jià)值觀了，就是女主突然發(fā)現(xiàn)自己不和男主結(jié)婚太自私了，所以一切的原因都在自己不想結(jié)婚上，不結(jié)婚是個(gè)人選擇的自由吧，這個(gè)結(jié)尾的價(jià)值有點(diǎn)莫名其妙和強(qiáng)行了

3.5。還挺不錯(cuò)的，尤其是陰間世界的布景和角色設(shè)計(jì)，很有伯頓的個(gè)人品味，一些定格動(dòng)畫的鏡頭很有《僵尸新娘》風(fēng)格，不過后者顯然成熟和自然了許多。

「魔神仔：精怪類、猴形身，作兒童狀。迷惑人心智，召喚愧疚者之心魔?！乖缬袦?zhǔn)備，一邊喝酒才有勇氣一邊看完的鬼片，但其實(shí)也不過如此。類似于咒怨般 環(huán)環(huán)相扣找宿主的故事。說到底，看見男主角何志偉沿著回憶走到小時(shí)候，看見幼年的自己對(duì)奶奶說：“外婆做的飯宇宙無敵霹靂好吃，以后我每天都陪外婆吃一頓飯” 的承諾時(shí)，竟莫名的有些淚崩，因?yàn)橄肫鹆送馄??；蛟S就像女主角沈怡君最后在電臺(tái)廣播里說的那樣：「每個(gè)人的心都是一片森林，不要讓走不出來的執(zhí)著傷害了它。記得多留一點(diǎn)點(diǎn)的時(shí)間給自己，把壓抑在心里面的話和秘密，定期的拿出來曬曬太陽?！?

在侯麥的電影中，話語往往具有超越其表層的力量——或是飯桌上的交談，又或是偶遇時(shí)的寒暄，甚至獨(dú)處時(shí)的動(dòng)作——都共同構(gòu)成某種都市現(xiàn)代語境的復(fù)調(diào)性，一方面由于對(duì)話語的日?；幚砑由盍私?jīng)驗(yàn)性判斷的頻率，另一方面則完全是先驗(yàn)的，正如你無法預(yù)知一段對(duì)話的結(jié)果，甚至話語本身就是一個(gè)更加神秘的中介。如果帶入康德的先天綜合判斷，那么影片便是“先天”和“綜合”的影像化代表，主人公的偶然出現(xiàn)以及與不同人物的偶然接觸都是先天存在的必要條件，而情節(jié)上的多種類型雜糅則是對(duì)先驗(yàn)事物的綜合。根據(jù)柏格森對(duì)運(yùn)動(dòng)的理解，我們可以把畫框看作對(duì)整體綿延中集合的選取，運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)就是不同集合的交換與融合。在影片中我們可以清晰地看到一條人物軌跡的運(yùn)動(dòng)曲線，畫框不再是封閉的內(nèi)部元素集合，而是開放的自然破入，一切外界的元素都可以有機(jī)地參與敘述