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“你是想扮演導(dǎo)演還是演員？”“裝作導(dǎo)演本身就是一種扮演”，突破著界限，探討著本真

巴別塔，21克，狗娘這三部都非常出彩，但是敘事上這部是最流暢的，故事設(shè)定背景也更加簡(jiǎn)單。而且表現(xiàn)人的情感和欲望以及命運(yùn)之間的關(guān)系上，它更加真實(shí)地--像文學(xué)一樣狠狠地拍打我的心靈。這樣的電影是不能用好壞來評(píng)斷的。倘若真的沒有什么可以罵可以抱怨可以表達(dá)的，那么形式這樣嘩眾的東西的確是可以讓無聊人追求的，然而這部片兒形式成了工具，輔助真正的抒情主體，這令我欣慰

識(shí)字的跟不識(shí)字的結(jié)婚，有錢人跟窮人結(jié)婚，無家可歸的跟地主結(jié)婚，這樣大家互相幫助，事情便好過點(diǎn)。 純樸總是如此的沁人心脾。 有種老謀子的感覺。

挺特別的片子，質(zhì)樸寫實(shí)和深刻隱喻兼具：孩子心中的父親，眾生心中的耶穌。另一方面，片子借書信和旅行作為一個(gè)剖面，一張待寫紙，一盞探照燈，借著主角的探索和故事的發(fā)展，帶人深入巴西社會(huì)的方方面面，總的來說，這是一部需要細(xì)細(xì)觀賞和體會(huì)的片子~

在法庭戲的最后薩布齊恩說著“我強(qiáng)烈的欲望向世界呼喊著，我的靈魂的痛苦，我已經(jīng)經(jīng)歷了我所有的痛苦折磨，卻沒人愿意聽”我淚流滿面，他是導(dǎo)演還是演員，是真實(shí)還是虛假，是真人還是贗品都無所謂了，都不重要了，只有他對(duì)電影的態(tài)度，想法，熱愛才是最重要的，最后的一場(chǎng)戲，導(dǎo)演用壞掉的話筒讓觀眾更加關(guān)注劇情外的生活，他賦予觀眾關(guān)于電影的思考和自我二次創(chuàng)作，在那段時(shí)間里，假導(dǎo)演和真導(dǎo)演可能只是聊了幾句家常話，或者是假導(dǎo)演對(duì)于真導(dǎo)演的崇拜，或者真導(dǎo)演對(duì)于假導(dǎo)演的理解，不過是什么都不重要，自己體會(huì)出來的才是最重要的，我想。謹(jǐn)記阿巴斯·基亞羅斯塔米導(dǎo)演的特寫，是一份帶給觀眾的一份不錯(cuò)的禮物。