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每次看完姜文的電影都要緩好幾天，洋溢著酒神精神的影像在心里持續(xù)發(fā)酵。這種看待家國和歷史的眼光，讓我第一時間想起費里尼和庫斯圖里卡。太久沒有看到這樣狂狷奇想的中國電影了，第一遍根本沒空思考什么符號與隱喻，只顧讓眼睛和耳朵浸泡在光影和音樂里。是瘋子、傻子還是人質(zhì)？我們在鐵軌上誕生，我們在樹上歌唱，我們是太陽的孩子。

喜歡這種有反轉(zhuǎn)的綜藝，精彩又不失搞笑～

這片子的隱喻在為了貼合小說而做的改編與非常規(guī)的敘事中被復(fù)雜化了。唐叔在片中代表的就是有槍桿子的最可愛的人，連哄帶騙娶來又霸占了嬌貴資本家十?dāng)?shù)年（58年到76年）卻又冷落了她十?dāng)?shù)年；對于唐嫂這樣的資產(chǎn)階級，這十?dāng)?shù)年對她們而言只是一場有盡頭的瘋狂，而對于以瘋媽為代表的窮苦人民而言，這十?dāng)?shù)年只是一場永無盡頭的痛苦的開端。瘋媽在自以為的新時代（太陽升起）生下了信仰年代的新人民，但是李東方這些人民在76年時未經(jīng)最可愛的人允許就與資本野合，最終又被槍桿子給教訓(xùn)了。李東方之死一是象征了姜文這批成長在60年代的人接觸資本后對新時代信仰的崩塌；二是道明了無論對錯如何，人民都會是承擔(dān)結(jié)果的一方。 觀眾不用想在中國的政治電影里看到完美的對位關(guān)系，因為如果如此明顯，那它們與觀眾見面的機會都會被剝奪。

倒是也不必和老友記對比