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東歐有的國(guó)家轉(zhuǎn)軌后為了丑化蘇聯(lián)和原先的社會(huì)主義政權(quán)，居然為被他們打倒的法西斯翻案，這真是太惡心了

開(kāi)篇的航拍鏡頭超棒。結(jié)束時(shí)硬加的兩首中文歌很破壞氣氛吶。

最有趣是現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)的交織，紀(jì)錄片的濾鏡非?？桃猓欢斜旧韰s令人深思。這片除了表面上批判祖國(guó)同胞對(duì)猶太人的冷漠或仇視，還少不了歐洲知識(shí)分子的自我批判。女導(dǎo)演看似非常關(guān)心被屠殺的猶太人，以及痛惡他人對(duì)暴行的默許乃至支持，但她的倔強(qiáng)只為了自我的表達(dá)，屠殺納米比亞人的歷史她也興趣寥寥，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)中道德責(zé)任感和共情占很大比例，真正戲劇沖突的是思想表達(dá)自由和父權(quán)社會(huì)管控的對(duì)抗，她和男友的關(guān)系更加強(qiáng)化了這種表達(dá)。具體到她的創(chuàng)作，蘇軍那邊的t44完全不符合史實(shí)，德軍那個(gè)t44底盤加裝虎式炮塔更是胡扯，然而t34在影片早段不止一次的出現(xiàn)，這說(shuō)明影片的導(dǎo)演是有意做錯(cuò)這一點(diǎn)的，和女主選擇背景中圖片是否來(lái)自準(zhǔn)確時(shí)空以及人偶膚色時(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)截然不同。這么說(shuō)來(lái)女主和他人的區(qū)別僅僅在于身份認(rèn)同上，前者自詡清醒，后者自詡愛(ài)國(guó)

現(xiàn)在才把《德州電鋸殺人狂》跟《萬(wàn)圣節(jié)》的梅爾斯與《十三號(hào)星期五》的杰森搞清楚 都他媽帶著面具 都他媽是大個(gè)子 都他媽不喜歡說(shuō)話 都他媽打不死 都他媽童年的時(shí)候就有毛病 你讓我他媽迷惑了這么長(zhǎng)時(shí)間

意思我懂，但拍的真的好無(wú)聊，最后路人觀眾反應(yīng)挽回些