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8.4/10 一個(gè)孩童連環(huán)殺手引出了一個(gè)惶惶不安的社會(huì)：人與人之間的信任危機(jī)、警察機(jī)關(guān)的無能以及黑幫逾越法律的執(zhí)法——最后的審判非常有沖擊力，精神病患兇手的一番獨(dú)白使各種糾紛更顯復(fù)雜，表演張力十足。

場景設(shè)計(jì)的好牛逼，居然是79年的科幻片。幽閉空間的驚悚效果十足，即使現(xiàn)在看也有感

你看，這才是好的電影，把難題和悖論擺在你面前，讓你自己去琢磨?？峙乱仓挥袗鬯伎嫉牡聡拍懿粩喈a(chǎn)生一些個(gè)這樣的電影，從這部M到00年代的竊聽風(fēng)暴。當(dāng)時(shí)表現(xiàn)主義是畫面的超現(xiàn)實(shí)主義＋內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)主義，31年先鋒派已經(jīng)式微，畫面風(fēng)格弱了很多，但內(nèi)容很合。開頭的氣球、皮球，原來《藍(lán)》是學(xué)這里的。

人物特點(diǎn)太鮮明了，每個(gè)人物都記得清楚，慫包黃秋生，變態(tài)狠人任達(dá)華，還有俠盜周潤發(fā)。尤其是流鶯這個(gè)角色簡直了。

很難想象會(huì)在侯麥的電影里看到信仰一類的東西，而這信仰是愛而非宗教。這種篤信所指向的終極答案，為女主角各種選擇的“荒謬”賦予合法性，也讓童話結(jié)局成為某種必然，好在侯麥在最后留出了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的氣口：女主角倉惶的眼淚。與其說是喜極而泣，不如說是對未來生活的恐懼——一旦生活沒有向幸福發(fā)展，她的信仰也將頃刻間瓦解。侯麥在“四季故事”系列里呈現(xiàn)出的豐富程度和思考深度，遠(yuǎn)勝過他早期在“道德故事”系列中揮之不去的小賣弄感。也可以看到后期他在塑造男女角色時(shí)候的平等觀：女性具有極大的自主權(quán)和決定權(quán)，而男性在情變之后也并不糾纏，既然爭取無望，便給予足夠的尊重。