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【2】情節(jié)推動太弱，戲劇沖突不足，除了環(huán)境氛圍幾乎沒啥亮點(diǎn)。

原來那些耳熟的新歌都是這個(gè)節(jié)目里出的，太out了，開始補(bǔ)！

拉斯·馮·提爾“歐洲三部曲”終章，獲戛納評審團(tuán)獎和技術(shù)大獎。1.陰暗壓抑的黑白影像與戰(zhàn)后德國的遍地瘡痍相得益彰，而零星的彩色元素則圍繞著愛情與死亡，面孔與鮮血，還有一個(gè)緊急剎車把。2.催眠術(shù)引導(dǎo)語貫穿始終，將觀者一道拉入銀幕之中，宿命而迷離。3.大量俯拍旋轉(zhuǎn)長鏡頭，透現(xiàn)出上帝視角下的眩暈無奈，兩周環(huán)繞餐桌鏡加上厚重配樂，如泣如訴。4.火車與軌道成為隱喻復(fù)合體，既是現(xiàn)代性與大屠殺的技術(shù)工具，其倏忽的轉(zhuǎn)向與封閉性又喻指迷茫的人心與個(gè)體的狹隘。（冰紅深藍(lán)）

“若已無愛，讓我如何跟你到天涯。”——辦公室戀情叛逃就叛逃，為什么一定要設(shè)定為未來世界不許人相愛呢，中學(xué)生科幻片嗎

絕對的經(jīng)典，小時(shí)候翻來覆去看了許多遍。