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麥克墨菲的身份是一個(gè)反社會(huì)的危險(xiǎn)分子，他不過是一個(gè)想越獄的罪犯。反而另一部同樣講述60年代精神病院的電影《移魂女郎》強(qiáng)調(diào)感性溝通，更容易觸及脆弱的靈魂，當(dāng)中的反思和批判遠(yuǎn)比一個(gè)奔跑的印第安人來得深刻。

部分鏡頭很有美感 李現(xiàn)有點(diǎn)帥

北影節(jié)第一場(chǎng)，算是意外之喜，安靜但不沉悶，精致的城市小品

比第一季精彩了，不過，真的不該更熱血一點(diǎn)么？塑造了眾多魅力角色卻沒有給他們一個(gè)展示的舞臺(tái)，非常遺憾……諸如愛倫坡與亂步，中原中也與愛手藝大人對(duì)決的場(chǎng)景還是多多益善的……

柏林電影節(jié)的最佳導(dǎo)演，但卻感覺更像給了加瑞爾老爺子一個(gè)“人情獎(jiǎng)”......極度臉盲電影：直到最后方才確定“萊娜”、“海倫”和“羅拉”是三個(gè)不同的人......加之剪輯邏輯極不明朗，整部電影——尤其畫家皮特的情感關(guān)系——看得云里霧里。至于所謂“左翼挽歌”，縱使將“木偶劇團(tuán)”當(dāng)作某種“傳統(tǒng)左翼”的團(tuán)體隱喻（以至于“慈父”的喪生導(dǎo)致成員最終分崩離析），如此譬喻亦似乎顯得有些不明不白。