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張徹說他拍武俠片拍陽剛的男人是因為當時華語影壇和世界主流相悖，是女星當?shù)赖臅r代缺乏陽剛氣質，他選姜大衛(wèi)一方面是個人喜好，另一方面是不想拍威猛英雄和儒雅書生的傳統(tǒng)男性形象，而姜大衛(wèi)則有點邪氣；陳凱歌說他拍男性情誼是來源于經(jīng)驗，他說北京四中和軍隊的經(jīng)歷使他知道男性間今天看起來有些曖昧的行為是真實存在，拍這些是不自覺的沒有往同性戀方向考慮；吳宇森說他拍那些浪漫化的男性瞬間，是因為在片場感覺感情到了自然而然地拍出來了，但作品拍出來解讀權就交給了觀眾，觀眾解讀為基情他完全沒有意見；李安說他拍的那些父權下的順從與妥協(xié)完全沒有鞏固男權的意味，反而是反諷的，他想要表達的是父親的妥協(xié)；張國榮說社會其實存在嚴重雙標，女演員扮男性只要演的七分像人們就叫好，男演員扮女性只要有兩分不像就覺得惡心……全是大咖，全是干貨

聽著天鵝湖，玩著小驚悚，開著小幽默

生如是，亦如是，無所二分，亦無二元。相望、相知、相守，本就動人。不管是戲文里訣別回環(huán)的情緒，也不管是軍營里相互照應，也不論是相同遭遇相互慰籍。都是愛，其實在一夫一妻，以及女權運動興起后，人們都過于去標簽化生活了。生活更復雜，愛與情欲也更復雜，除去道德上需要負責任的感情，還有更多見不得光、人們各自心照不宣的成人情欲故事。茍合也罷、噬愛也罷，總是千百年來就這樣生活著。不過只有講不得講，說不說罷了。

最諷刺的是你連我想謀殺你都不信

這兩個人太好看了。但張柏芝和她的原聲才是魅力加成的，吳彥祖選角失敗。