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看多了沒有好人的電影，也應(yīng)更喜歡這種沒有壞人的電影。脫胎于戲劇舞臺的饒曉志拍過了人性的陰面，這次選擇了人性的陽面，呈現(xiàn)的依然是牛光閃閃的戲劇編織能力。真情是電影的母題，而尊嚴是每一個人物的主題，每個人都曾說出自己的大名，而散場后我們依然很難記得他們的名字，只記得每一個無名之輩鮮明的性格與特點，這是導(dǎo)演的高明之處。很久不曾有人如此用心地去表達小人物為心奔命的故事了，最相近的是曹保平的《追兇者也》，憨的人往往是面對生活時最清醒的人，因為心有所向，所以心性單純。于導(dǎo)演專業(yè)度而言，固然某些臺詞、橋段欠佳，但卻無法保證電影大師就能引導(dǎo)出情感如此到位的小人物喜劇。這般優(yōu)秀的劇本和表演，基本鎖定了個人的華語年度十佳，前年《你好，瘋子》也憑借牛逼的劇本和萬茜的表演入選了自己的年度十佳，于此開始側(cè)目饒曉志。

政治美學(xué)永恒經(jīng)典，紅色喜劇片，網(wǎng)絡(luò)左梗大聯(lián)歡，牛奶護衛(wèi)隊+瓦西里去把糧食弄，列寧的塑造可愛到令人心折/克里斯馬到極致，鏡頭語言系統(tǒng)和意識形態(tài)語言之奇妙宛若提早幾十年的符號學(xué)盛宴。 連群戲場面拍攝也有所進步，察里津的騎兵戰(zhàn)和包圍刺客卡普蘭的戲比《十月》里只配被愛森斯坦嘲諷的冬宮戲要有力量很多。 「布哈林是叛徒」「托洛茨基的命令我們不要理他」被塑造成陰險老婦女的卡普蘭……作為一場徹底的斯大林神話，成熟的羅姆團隊居然能讓其很難招人厭惡，只剩下對歷史談笑的回聲。

印度即使拍女權(quán)電影，也透著一股男權(quán)社會的酸腐氣，女主非要有男人才能幸福美滿的過一生嗎。

管虎對演員的判斷真是太準了。

60-80美帝世界觀法則：壞蛋不夠，蘇俄來湊。怪奇物語的多線敘事弱在簡單，也勝在簡單，群戲也很工整。所以吸引來眾多中國的網(wǎng)劇大佬們閉門研（CHAO）究（XI）。2>1>3