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攝影和布景莊嚴(yán)華貴。第一任丈夫死后艾米莉的吼叫攝人心魄。大火降臨主教家前后的平行剪輯里，木乃伊和病人先后轉(zhuǎn)頭朝向攝影機(jī)，略驚悚。那些魂靈和幻象被置入得如此自然，開始相信都系伯格曼幼時(shí)親眼所見。

小男孩太可愛了~| 一個(gè)片子里有兩個(gè)Huseyin, 一個(gè)mehmet, 剛想怎么沒有osman的時(shí)候就有osman了...果然都是些爛大街的名字啊...

比起真正的最后一部《薩拉邦德》，無疑這部原定的退休作更有收官之風(fēng)。既是先前所有主題的集大成(宗教、愛…)，也是電影元素的大雜燴：一直擅長(zhǎng)的小空間人物戲，華麗的大場(chǎng)景，以及此前少有的魔幻現(xiàn)實(shí)底色。伯格曼不甚悲觀地回望了自己不幸的童年，也實(shí)現(xiàn)了與自己前半生最后的和解，它仍有不和諧與不快樂，但總體來說是天真單純的，以童話般的孩童視角為觀眾營(yíng)造了難以匹敵的浮華幻境。由此看來伯格曼從《第七封印》開始的電影軌跡大致可視為“中性—混沌—光明”，不僅我從他的電影中學(xué)到了很多，也能看出他本人的變化或者說作為藝術(shù)家與作為個(gè)人的成長(zhǎng)，集中看一位導(dǎo)演的好處就在這里了。

最終，你還是留下了我，要我一個(gè)人走。

父權(quán)的鬼魂籠罩了童年，女人結(jié)婚要擦亮眼。