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玩砸了 砸了嗎？ 砸了

韓國溫情片 拍的一直很細(xì)膩

我2022最后一部電影。拿到網(wǎng)飛錢、覺著職業(yè)生涯和江湖地位已然至臻至善但心里老覺得還是缺點啥的岡薩雷斯決定也得拍一部自傳，于是找了個跟他骨架很像的演員搭配他的發(fā)型留著他的胡子，化身成“詩人”，然后這樣的私人影像不出意外地仿起了費里尼，所以四舍五入其實“詩人”是指的費里尼？怎么說呢，這種電影無一例外的對導(dǎo)演的意義要比觀眾要大得多，但單說此片而言是對觀眾不算特別友好的那種，那只能說你開心就好咯。另外我對片名里帶“詩”的片都很警惕，因為基本沒一部我能移情的，也側(cè)面說明這類題材在我看來都很難做。詩意這玩意在每個人心里不算有標(biāo)準(zhǔn)答案，但其實大概都有個基本概念，而這一部從做法到理念上來說呢，感覺跟普世意義上的詩意是有偏離的

難得一見的一部早期南韓農(nóng)村純粹親情題材作品，舒緩的節(jié)奏配上輕快的鋼琴曲，宛如宮崎駿老爺子的真人版漫畫...與以往韓國親情戲采用大量煽情手段不同的是，這部電影用最質(zhì)樸的鏡頭展現(xiàn)了不省心的外孫與不能說話的外婆之間因隔閡導(dǎo)致的偏見和沖突，時間與外婆的愛讓這一切一點點的和解...這樣的題材有很多，《海蒂與爺爺》《我們天上見》《念書的孩子》等，個人最喜歡的是《天堂回信》...

魔幻現(xiàn)實，不是花架子，不是奇觀展示。魔幻現(xiàn)實主義宗師馬爾克斯教會我們，我們高舉魔幻現(xiàn)實的火把，要借此來表達(dá)態(tài)度、發(fā)出聲音，以面對人生的困頓，以面對世間的疾苦。岡薩雷斯則成為典型到不能再典型的反面教材，用網(wǎng)飛花不完的經(jīng)費締造一個又一個“表層好看”的奇幻場景，凝滯于他自己那點惆悵與哀怨中。沒有堅定的態(tài)度立場、沒有解決問題的決心，那片子就是一個華麗而空洞的空殼，徒留顧影自憐的“美”。