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我們都是被思想侵入了的身體。

前25或26集（即到江浩坤帶甘敬回家見(jiàn)父母那頓晚宴為止），節(jié)奏都非常好，那頓集齊各路人馬全部到場(chǎng)當(dāng)眾把話說(shuō)開(kāi)的晚宴也無(wú)疑是全劇中劇情張力最強(qiáng)、戲劇沖突最大的高潮戲，全劇的亮點(diǎn)所在；之后的十余集里“三角關(guān)系”會(huì)不時(shí)反反復(fù)復(fù)，就顯得有點(diǎn)拖泥帶水，而萬(wàn)茜飾演的心理醫(yī)生對(duì)主角陸遠(yuǎn)的感情戲雖不至于突兀、但覺(jué)得似乎也沒(méi)有太大必要——雖然是圍繞陸遠(yuǎn)當(dāng)年在美國(guó)為何不告而別這個(gè)最大的謎底而設(shè)伏，但出于觀眾視角，這個(gè)“底”的強(qiáng)度、力度已經(jīng)不足以兜住余下的整部劇了，因此后半段的節(jié)奏被拖累而顯得磨磨唧唧。但平心而論，整部劇是真的足夠“虐”。To be a better man并不容易，雖然孫紅雷飾演的“好先生”確實(shí)存在自己的問(wèn)題、甚至性格上也有一定缺陷，但一往情深、信守承諾、重情重義、忍辱負(fù)重總歸讓人淚目動(dòng)容。

韋家輝的劇作向90年代末，00年代初美國(guó)懸疑電影的精神分裂以及懷疑主義致敬。在《神探》中，作為導(dǎo)演的杜琪峰將擅長(zhǎng)的Squad對(duì)抗獨(dú)行者模式轉(zhuǎn)變?yōu)榱烁鼮樽诮躺实腖egion，在精神分裂和原罪，惡魔之間擺動(dòng)不定的概念。這種基督教的圣啟對(duì)應(yīng)一種東方的野性思維，遺失，變動(dòng)的警槍是一種附魔性質(zhì)的持存之物，人在物的能量流動(dòng)之下形成敘事，從人類學(xué)角度來(lái)看即是一種特殊的給予-所予，然而禮物是外在于我們之中，警槍則在影片中表述為身體的一部分，同前半部分被割掉的耳朵，腦部的損傷一并成為物理世界轉(zhuǎn)變?yōu)橹黧w譫妄的入口，從這種意義上來(lái)看，《神探》潛在的是柯南伯格式的，在后半部分，隨著這一隱藏的身體器官消失/擴(kuò)張，這種身體性逐漸消隱，從而成為一部標(biāo)準(zhǔn)的杜琪峰式影片，身體再度成為了一個(gè)姿勢(shì)-符號(hào)。

1.竟然有何冰演不了的角色，不是演不好，確實(shí)不適合.2.翟天臨貢獻(xiàn)了驚人的演技，這種有層次且極具說(shuō)服力的高級(jí)感在國(guó)內(nèi)男演員身上很少見(jiàn).3.個(gè)人認(rèn)為孝文和朱先生是本劇唯二塑造得高于原著的角色.4.最好的一場(chǎng)哭戲?qū)儆诶湎壬耷镌?5.從外形到演技，孫銥每一幀都在糟蹋白靈，傷筋動(dòng)骨的殺傷力，減一星

傳統(tǒng)的卡通冒險(xiǎn)英雄美女題材。你有一顆金子般的內(nèi)心