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也算是死得其所了。研究火山固然是為了學術(shù)研究活動，但最原始的動力還是對于火山的癡迷吧，不如此，難以在隨時可能會死的境況下一而再再而三地前往危險之地，會不會在瀕臨死亡的極限體驗中有一種常人難以體會到的極致愉悅？

只要羅振宇一說話，就想立即掐死他。怎么會這么令人討厭??！以至于沒有心情看別人了，氣得半死。

火山夫婦完全異質(zhì)化的影像配上赫爾佐格的歌劇在觀眾心里喚起一種崇高的、悲壯的、震撼的的印象，很有趣的是赫爾佐格揭露了他們從被拍攝、呈現(xiàn)的景觀和客體到去觀看、去記錄的主體和創(chuàng)作者的轉(zhuǎn)變。他們對火山的癡迷，對記錄影像的執(zhí)著都跟赫爾佐格本人很相似，這可能也是本片話語沖突沒有《灰熊人》那么強烈的原因。

視角太凝視了，不太喜歡這種方式，但二毛是個很好的人

好看且感動，但僅僅贊美是獻給卡緹婭和莫里斯夫婦兩人的，感謝他們對火山的執(zhí)著和癡迷，感謝他們所留下的這些寶貴的影像遺產(chǎn)。而作為紀錄片本身，在夫婦兩的影像素材里去剪輯和展示，本片過于修正某些正確的東西，比如“奇觀”、“奉獻”、“同理”甚至過多筆墨的“愛情”，所以本片成為了火山夫婦兩個人被濾鏡化的傳記紀錄片，顯得太過于規(guī)矩和“神話”更不用說旁白和過多的配樂在原本就震撼的影像素材上又多余的添加了講解人主觀的解讀，而且講解人沒有客觀的跳脫作為第三者去講述，試圖與夫婦兩人的影像合二為一這是讓人無法接受的“毀壞”，尤其最后夫婦兩人的遇難太過于一筆帶過和省去，這種只看對的不看錯的方式太過于不客觀！拋去對“紀錄片”本身的不滿，依然感動這對真實人物的一生，懷以飽滿的敬意對人類偉大的探險家以及伉儷情深的愛情致敬。