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和《天堂電影院》一如既往，用攝影機支起憂傷。無需任何雍容的修飾，托納多雷也可營造最美的童話。每一個人在鏡頭面前都有如同埋于海中的憂傷，從而被激發(fā)出無限詩意。這一次，托納多雷認真踐行伯格曼之“人的面孔是最偉大的戲劇”，從而形成了美與現(xiàn)實之間的對峙，也同時偷師安哲之荒廢的城堡、費里尼之群眾漫游，卻除了眼前短暫的迷霧、進而轉(zhuǎn)如美如詩的風(fēng)景進行排解，拍不出歲月苦長，時過滄桑的空虛。

紀錄片手法。加納靈化的場景還是屌爆了。