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記錄式攝影捕捉紐約的日常氣氛與場景是其優(yōu)點。時間上介于意大利新現(xiàn)實主義與法國新浪潮之間但缺乏社會分析和批判視角。編導立場保守，有其時代局限：白男中心敘事兒童版。對槍、馬與西部片的迷戀，對其他族裔（原住民、亞裔、非裔）的浮光掠影呈現(xiàn)有貶義與獵奇成分（從西部片學來的描述原住民的方式，沙灘上亞裔小孩與被淹的非裔游泳者）。惡趣味之殺人游戲。沙灘上承諾卻沒有兌現(xiàn)的一杯水。美式流行消費文化邏輯的兒童版縮影：賺錢，消費，無節(jié)制地吃喝玩樂。棒球，西瓜，棉花糖，降落傘，騎馬…有些場景如今看起來有點不安全，有點剝削小演員。不過那是1950年代的底層白人家庭小孩的生活，摸爬滾打的皮實，也跟現(xiàn)在美國對兒童的保護意識不同。

別人硬要在我電腦上放碟 她們哭了 我沒感覺

嗯～嘴炮三俗小哥我的愛！帥氣下流的人兒吶！開始還有點不能接受黑白的設定的說，可是帶入真的好嗨……

兩代人的相似經(jīng)歷，是緣分，是天意。永遠記得趙寅成撐開衣服為孫藝珍遮雨，兩人一起奔跑的鏡頭，唯美浪漫，怦然心動。

懷著勇氣與伙伴一起找尋寶藏，這大概是每個男生童年時的夢想了吧，雖然虛幻卻代表著人類靈魂最深處的單純。