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現(xiàn)階段不太喜歡這個調(diào)調(diào)——第一人稱的敘述透出淡淡的憂郁和對現(xiàn)實的不滿。本想留下這個影片，想象還是刪了吧，雖然里面有周迅半裸的魅影。為什么會被禁呢，也許是因為是獨立電影吧~

最開始的陜西四套播過 不得不說陜西四套的確是神

它會是當(dāng)代中國電影里風(fēng)格最奇出的一部愛情片！從來沒有出現(xiàn)過的主人公，充滿實驗性質(zhì)的視覺風(fēng)格，膠片特殊的噪點質(zhì)感和急促的影像波動使電影散發(fā)出一個特定時代的情感魅力和地下特質(zhì)。風(fēng)格出眾的空鏡、特寫，凌亂的剪輯讓人覺得像是蘇州河上腥臭的河風(fēng)，讓電影有了味道。前后出現(xiàn)的“找我”段落令人分不清真真假假，今時過往，牡丹美美，亦分不清馬達(dá)與主觀鏡頭代表的“我”，將觀眾欺騙為故事主角，婁燁讓我們沉浸式的體驗了一把他創(chuàng)造的愛情童話。那風(fēng)格奇出的影像，更顯示了這種體驗的不穩(wěn)定性，有一種霧里看花的感覺，使人虛幻與現(xiàn)實的搖擺之中，切身體驗到這個環(huán)形奇遇故事的深刻涵義。臺詞的精巧設(shè)置和人物關(guān)系的巧妙鏈接營造出的霧蒙蒙地感覺，愛情的不確定性和悲劇性，蘇州河畔的眾生悲歡，城市戀人與骯臟利益的糾葛。

攝影極強(qiáng)，看起來很舒服

攝影機(jī)不僅是視覺器官的延展，更是暴力與性意識的外化，通過精神分析，我們可以發(fā)現(xiàn)它在影片中如何從觀看—被觀看的權(quán)力話語轉(zhuǎn)化為菲勒斯的替代物，每個攝影師都會有暗色的密室，那里是無意識中最為淫穢的Obsession之入口。 開場長鏡，通過機(jī)械之眼展現(xiàn)的“第一人稱”，它試圖模仿粗糙的偷拍影像，正如同攝影機(jī)模仿了眼睛的觀看；但是，在那條黑暗的街上永遠(yuǎn)我們無法看到任何屬于攝影的東西，制片廠黃金時代的棚拍總是帶有近乎表現(xiàn)主義的精致，如同取景器的黑色十字準(zhǔn)線注定了它無法變成肉身器官。 另一方面，《偷》展現(xiàn)了一種超前的網(wǎng)絡(luò)意識，“第一人稱”與“偷窺視角”如今已然近乎成為了網(wǎng)絡(luò)空間中電子游戲與色情錄像的標(biāo)配，當(dāng)我們嘗試去“構(gòu)建”臨場感，模擬“偷窺”時，實際上恰好證明了色情或我們至少有一方不在場。