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這才是楊德昌想講的光陰的故事。“過(guò)去”有對(duì)學(xué)生時(shí)代單純美好的緬懷，也有對(duì)舊時(shí)代父權(quán)壓迫的控訴；“現(xiàn)在”有自由獨(dú)立意識(shí)的覺(jué)醒，也有被資本主義侵蝕的無(wú)奈。他們說(shuō)我成熟了，其實(shí)我已死去，在某個(gè)海灘上。夢(mèng)中我依然內(nèi)心滾燙，永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。

女孩子們真的是美好的生物

回憶一幕幕閃回，從戀愛(ài)，到婚姻，爭(zhēng)吵，妥協(xié)，無(wú)限接近海灘的一天，再墮入無(wú)法尋覓答案的空洞。用這樣的行文線索講一個(gè)俗套的故事，似乎把很難梳理的問(wèn)題捋清了：遺憾在生命盡頭不過(guò)是一句感恩的喟嘆，追尋的一切在軌跡之外才有出路，答案藏在結(jié)果里，很多事不必猜想。楊德昌在拍回憶的樣子，收音和畫面都只保留印象最深的那一部分，努力去感受的話，竟然可以在熒幕中體會(huì)到回憶本身在人心中的重量。比如，電影中呼吸聲都非常分明，玻璃杯落在桌子上的聲音同樣如此，火車駛過(guò)鐵軌轟隆聲輕柔地掩蓋了乘客的喧嘩，甚至保留了一個(gè)轉(zhuǎn)身布料摩擦的聲音，風(fēng)聲，講話時(shí)音調(diào)末尾的氣音，這種鮮明一定不存在于生活里，而只能存在于回憶中，于是他故事里的人像是在真空世界，在靜謐的黑夜，輕輕講述那些細(xì)碎的還存留著的，已消散于世間，于是在腦海中凝固的印象。

沙漠里的綠洲 除了上帝 我誰(shuí)也不怕

這個(gè)社會(huì)好像故意要把丈夫和太太分開(kāi)，男人有男人活動(dòng)的場(chǎng)合，女人有女人的范圍，想在一起的時(shí)候，好像只有禮拜天，可是你說(shuō)，那是你打球的日子。那還有哪一天呢？