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明明在資料館看過的，但現(xiàn)在一點印象都沒有了，只能重看。可以和張藝謀的《一個都不能少》對比來看，國師的那部貼著地皮，這部飄在天上。各種隱喻和象征，知青生活的壓抑、苦悶、無助，從未現(xiàn)身卻無處不在的“大手”，“記錄一種事情永遠在事后，這個道理是扳不倒的”，說它是鄉(xiāng)村教育題材顯然是低估了陳凱歌的野心。顧長衛(wèi)的攝影捕捉到云南山區(qū)的神秘氛圍，客串的干部角色也讓人印象深刻。

瓦爾達對記憶和時間有著謎一般的執(zhí)著，并注重用影像去記錄，去保存

反稚痕跡中依然有些導演自己情懷的抒寫

大海，大海，海水永遠更迭；任何凝視大海的人都是飲恨者，是常不想回家的人。

表面上是孩子的故事，實際上是大人的心事，根本上是時代的疑問。電影很短，可卻有很多留白和靜止，恰如其分，效果卓著。八十年代的電影，陳凱歌出手不凡，顧長衛(wèi)攝影更是一絕。其實，那個年代的故事當然值得講，可也不好講，當事人自然烙印深刻，但如何讓當下的人身臨其境并且感同身受，近些年的作品并沒有讓人滿意?？墒俏覀兯熘拇髮а輦兌汲砷L于那個時代，情節(jié)還很嚴重，或許這部電影值得回顧。當然我感覺故事還是單薄了點，落腳點在孩子的情節(jié)內容，畢竟這首先是電影，故事總要大于情緒的。