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只有那個年代的電影里，才有實實在在的人，善惡，喜悲，生活與煙火。

作為一個最終失敗的人，看樣子大家都很懷念他啊！沒研究過他，不知道為什么

《背靠背臉對臉》的原班人馬，同樣是優(yōu)秀的群像刻畫，將那個社會時代下的小市民生活展露得生動自然、妙趣橫生。駕校1025班是那個時代百姓面貌的縮影：有包養(yǎng)小秘的大款，有稚嫩憨厚的研究生，有滿嘴忽悠的記者，有離婚的中年婦女、有小偷小摸還吸毒的個體戶，還有收禮吃回扣的教練。他們的形象絕談不上偉光正，但他們就是壞人嗎，我覺得也不是。人本來就是復雜的動物，社會也從來都是人情世故的社會，身處在這個社會的人不乏奉承阿諛，迷信愚昧、 互相使絆子，但同時也會抱團取暖、在利益面前共進退。影片結尾導演給觀眾留下了一抹人情的暖色，正因為如此，這片子才是對現(xiàn)實的真實反射。

小津安保持一貫的電影風格，看似簡單凝練的電影鏡頭，卻能細膩的抒發(fā)情感。只是三個老男人，內(nèi)心猥瑣，外表假正經(jīng)。日本人本來禮貌而含蓄的表達方式，成了故事沖突的源泉?！皷|方的赫本”司葉子和“永遠的圣女”原節(jié)子，兩大女神的聯(lián)袂主演，讓人賞心悅目。

如果沒有聶魯達的闖入，馬里奧也許永遠也不會懂得什么是“暗喻”，什么是“詩意”，也許一輩子不會寫出一行詩句。但這并不代表詩歌沒有意義，詩人寫出來的固然是詩，但那些美好的人，美好的事和美好的地方，它們才是詩歌真正源自的地方，這些何嘗不是優(yōu)美動人的詩？詩歌不屬于寫它們的人，而屬于需要它們的人。