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故事中每一角色都清晰而且特出，角色與角色之間的喜劇節(jié)奏控制得適可而止；喜劇男女主角互相揭露一幕，像把對方的衣服一件一件脫下般性感曖昧

雖然大量重復(fù)的場景和臺(tái)詞讓受眾群體比較小 但這個(gè)慢慢被人性感動(dòng)的真實(shí)故事真的很美好 很多細(xì)節(jié)對種族歧視在美國小鎮(zhèn)的內(nèi)心的剖析和社會(huì)現(xiàn)象也很到位

不要跟自己同職業(yè)的人談戀愛，不然吵架的時(shí)候隨便一句話都能要人命，還有，盡量別冒犯一個(gè)處于更年期的巨蟹座母親，不然她瘋我也瘋

其實(shí)不太感冒這種政治種族之類的題材的，但是硬是被劇情和男女主的表演給吸引著看完了。所以種族隔閡還是大家一起做朋友一起玩耍才能慢慢消除啊，隔離是永遠(yuǎn)解決不了問題的。

7/10。托納多雷真正想表現(xiàn)的是自我精神的認(rèn)知，奧諾雷縝密而清晰的表述能力完全有資格成為作家，但他寧愿做精神上狼狽的流浪漢，孤兒院的苦難、抄襲與名利的壓力，自我和本我之間的巨大落差成為奧諾雷墮落的借口：依靠酗酒尋找片刻安寧，不敢從寫作中探索生命意義，終于活不下去，刮掉胡子、拿出手槍來掙脫自我的偽裝，開始審視本我的存在。雨的意象引人注目，開頭雨夜狂奔后隨著奧諾雷暴躁的言辭躲閃，警局里漏雨越來越多，直到奧諾雷認(rèn)清自殺的現(xiàn)實(shí)正視本我，窗外放晴，探長的神態(tài)變得和藹，命令解開手銬應(yīng)許奧諾雷打那通一直想打的電話，這意味著雨的精神洗禮結(jié)束，自我與本我做最后的通話告別，注視著新來的亡魂，踏上通往天國的車。奈何橋的接引人不像孟婆一樣叫死者忘卻過去，反而用盤問引導(dǎo)死者接受過去，這種神話設(shè)定就是體現(xiàn)東西文化的差別吧。