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新城吾悅時期的最后一部電影。沒有失業(yè)過的人大概很難體會這種真切的彷徨和無力感。獨居的年輕人還好些，只要能對付自己就還有余地，若換作是有家有室的成年人，甚至連作為人的社會價值和身為家長的尊嚴都會隨之被質疑。政府和宗教都救不了生計的卑微，自己身上的責任卻不會減輕半分，然而更令人絕望的是，和你相互傾軋彼此算計的，也都是一樣可憐的底層人民。以及，新現(xiàn)實主義看似并不追求電影技法和情節(jié)的戲劇性，實則大巧若拙，往往閑筆里藏波瀾、平實中見張力，是“癯而實腴”的電影美學。

作為宮崎吾朗的第二部長片，比起第一部“地海傳說”要好的太多。電影背景設在日本的1963年，在那個時代背景下，人的親情、愛情、勇氣、理想相互交映，顯得很懷舊。這是一部獻給時代的電影

新現(xiàn)實主義的扛鼎之作。這哪里是電影，明明就是生活本身在銀幕上呈現(xiàn)。看見電影里的苦難，也會有德不配位之感。人對苦的共通感受是難以言傳的，只有片中父子牽手匯入人流時才能抵達觀者：窮人在這樣的社會里連尊嚴也不可能有。

今年踩中我最愛的兩首二次元歌曲了，四星全給這兩首歌。

富有實驗氣質的電影，簡短，黑白強對比，快節(jié)奏蒙太奇，搖晃的鏡頭，符號化的語言。達倫的電影樂于用電影語言表現(xiàn)感受，數(shù)學天才眼中的世界是由數(shù)字來規(guī)范的，在不穩(wěn)與秩序的矛盾中變得偏執(zhí)又孤僻。數(shù)學的絕對純粹性很有宗教設計論的味道，在本片中也不免扯上了關系。他解讀了數(shù)字，看到了隱藏的一切，卻選擇放棄自己的天賦。真理背后的空洞。對于他到底讀懂了什么，其實很值得討論。216個數(shù)字是因為電腦漏洞產生的嗎?為什么男主的老師說電腦擁有了意志?還有男主經(jīng)常看到的刺破大腦的幻想與他砸電腦的類比。人腦操縱電腦，電腦有了意識。比我們高一等級的智慧生物操縱人腦，人腦有了意識，渴望直視太陽。男主意識到了人腦是另一種范疇下的電腦，他最終選擇了逃避真相。也就是說，選擇了藍藥丸。