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難得重映，在大銀幕上重溫了一次。 林青霞真帥，帥得電線桿都彎了； 林青霞真美，美得魚鉤都直了。 美中不足的是，坐我旁邊的男寶對(duì)電影夸夸其談，臨末卻問一句“這女扮男裝的是誰”—— 說實(shí)話，男人當(dāng)?shù)镁昧?，多少?huì)有點(diǎn)頂不順男人。

女主角（不是扮男孩的那個(gè)）的胸真難看orz

男扮女，女扮男，女扮男人扮女人。關(guān)錦鵬再怎么批評(píng)徐克利用性別性向議題也要承認(rèn)徐克的貢獻(xiàn)。葉倩文風(fēng)頭蓋過青霞了，難怪施南生吃醋。

左派保羅是自焚人士馬克思渴求的普羅米修斯，兩性之間的關(guān)系既是隔閡也是對(duì)立，更是一種反諷，被物化的女性（妓女），再次在本片中以一種逼問的方式推至消費(fèi)主義制度本身的牢籠。 男性等于面具加混蛋，女性虛空無物，法國(guó)年輕一代的困境在他國(guó)也是如此，他們否定過去未來，以自我為中心，實(shí)際上連自我都快已被丟棄，因此陷入精神困境。 所有介入式的觀察者，客觀性都會(huì)悄無聲息地消失，當(dāng)所有的問題都對(duì)應(yīng)著一種社會(huì)價(jià)值，這并不能完整地反映其精神面貌和活著的姿態(tài)。因?yàn)檫@都將是過去的，但“十年將會(huì)有一次閃光。” “揭示語言的危機(jī)已成為戈達(dá)爾導(dǎo)演影片的首要?jiǎng)右?。”但語言危機(jī)早誕生了新困局，想談主體渙散，但主體早已變成降智快餐，大家連文字都看不下去，“新”媒介了：倍速視頻+解說詞。文字生存空間急劇下降。談揭示？大家并不在乎語言。

內(nèi)容并多好，相比希區(qū)柯克還是差得很遠(yuǎn)。重在他當(dāng)年的營(yíng)銷手段，1959年就搞出了多D效果來吸引眼球。