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驚人 鮮少看到后人效仿 完全就是一部“新”電影。需要一點時間去習慣志村橋表現(xiàn)主義式的表演 但從頭至尾都是精巧布置的造型藝術 包括女職員拿出的兔子發(fā)條玩具 驚喜不斷。多次打破慣常的敘事節(jié)奏 從一張胃片開始 忽而跳出旁白 在私人精神世界里搖擺了很久后竟直接把主人公從線性時間軸里剔除 改用回憶和倒敘的形式 可以說是黑澤明的<公民凱恩>通俗卻足夠provoking。那龐大卻又冷漠的發(fā)達資本主義社會啊。

靠Bash的顏才撐到季終。劇情說不出的幼稚。不如砍了吧？

過于冗長了 還是不如馬里昂巴德 個人喜好

這劇放到今天，依舊足以成為國內行業(yè)劇的教科書，無論本子還是表演，對戴立忍和吳孟達重新認識的一部劇。

并非復雜化的故事文本在形式的加持轉為略帶晦澀的樣貌，低信息量臺詞與鏡頭匹配語句的剪接方式創(chuàng)造了目不暇接、信息過載的初印象，鋪下了曲折的故事理解路途，非是情節(jié)內的跳切來增添間離與關注感，而是一種劇本邏輯文本下的畫面連接。單個細碎鏡頭既不提供空間一體性，也沒有必要的視覺關聯(lián)。但在快速的剪接與內容安排中，卻空出了不少角色事后話停下的沉默與眼神表現(xiàn)，從情節(jié)內挖出了情感空間。情感本身在人物狀態(tài)以及背負事件中固然有關于歷史與政治的指涉和站位，雷乃本身的左派身份也彰顯的無比清晰，但更為引人關注卻是對回憶本身的體現(xiàn)，在兩件并不相關和也難相提并論的事件——參軍中對人的迫害，情侶兩人的分手離別——中構建出回憶本身的行為以及感受。因此，形式主義本身都成為一種印象式的心理結構，一種非邏輯與非線性人類感官的體驗呈現(xiàn)。