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2.5.跟同時代費穆的《小城之春》比簡直是包裝精美的無趣貨色。英國好的電影太少了，這部居然就排在《第三人》之后了。。。敘事節(jié)奏之類的中規(guī)中矩，不得不失，視聽也是如此。就是這兩個人的情感推進顯得非常的平庸，連激情都感覺不到，更勿論是愛情了。

這視聽語言的絕妙程度是完全不需要搞清楚內(nèi)在邏輯都抓人！劇真是不用玩敘事解構(gòu)，尤其是劇作復(fù)雜的群像戲。

英倫大師展*大光明。貫穿全程的主觀旁白和拉二配樂，前者訴諸文學(xué)性的意識表達，后者為回憶注入了一種熾烈、輝煌的色彩，影像更多是提供背景性的注腳，特別是火車站小店的眾生相，將女主刺激與猶疑的心理，投射到喧嘩、又暗含啟示的現(xiàn)實（一切意外都被放大，都是自己的錯），在墜入愛河后，鏡像也更多出現(xiàn)，車窗的幻想場景疊化在飛逝的景物上，賦予幻想以黑白片奇觀的深度。當(dāng)最后傾斜構(gòu)圖重述開場，立刻讓人想到安娜卡列尼娜的悲劇，影片高度的文本化，也就有了一種對經(jīng)典的指涉，還是很喜歡的。PS，第一鏡里查票員說的逃票梗，就是《深閨疑云》的第一場戲，算是這次影展小小的呼應(yīng)。

建構(gòu)艷麗，螳螂夢見了信天翁，網(wǎng)破了，用糖衣補上，忠誠在橫陳的果子里腐爛，狐貍被瞄準，翻不了身的金龜子，母雞一直在下蛋，簸箕蟲到處亂爬， 蝙蝠飛進了房間，床底有蛇，分不清蝴蝶還是蛾子，分清了又能咋樣？第二季一切重新開始。

羅西里尼的鏡頭還是很克制而且冷靜的，已經(jīng)弱化減少了很多的故事沖突