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2星半 和前兩部比，第3部的賺錢欲最為明顯，以至于根本不在乎質(zhì)量。先不談黃炳耀的回歸又將他那無聊的無厘頭帶進(jìn)來了，王晶的加盟讓影片完全成了低俗的墳場(chǎng)，各種無聊的低俗笑料強(qiáng)撓人笑，簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)周星星和我大梅姐。雖然我不是不受得低俗笑料，但只見低俗卻不見好笑，只會(huì)令人尷尬。另外張敏姐姐又被搶戲了，花瓶乘于2

Josh這個(gè)名字，大愛。Ted 大愛。

這一次侯麥的愛情選擇題落在了男性角色的身上，但絕不僅僅是性別調(diào)轉(zhuǎn)這么簡(jiǎn)單，因?yàn)楹铥湈缀踉诿總€(gè)角色身上都設(shè)置一對(duì)相反的愛情議題，在《冬天的故事》中是理想的確定愛情與現(xiàn)實(shí)可能的愛情之間的取舍，在《春天的故事》中則是先驗(yàn)的觀念與經(jīng)驗(yàn)選擇之間的碰撞，這些例子在侯麥的電影里比比皆是。我們回頭來看本片所安排的角色關(guān)系，可以發(fā)現(xiàn)四者間有一種微妙的情感牽制，既非愛情也非友情，實(shí)際上他們之間的對(duì)話純粹是壓迫式的信息榨取，從而催生出愛情的錯(cuò)覺。侯麥的落腳點(diǎn)在于存在主義式的回歸，當(dāng)主人公與身后廣闊的天地融為一體時(shí)，他的存在不但沒有被抹去，反而更加清晰地勾勒出了他在自然中的輪廓。至此他身上的一切錯(cuò)覺都消失了，拋在我們面前的再也不是模棱兩可的選擇題，而是一條通往現(xiàn)實(shí)的必然道路，而幻想的情感隨駛離游船上的人們向我們告別

VB經(jīng)典演繹。又一位堅(jiān)強(qiáng)女性。

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