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很多象征手法。剛開始表現(xiàn)老年現(xiàn)象很傳神。

刷新了一段時(shí)間以來對(duì)日本電影的刻板印象，感覺很好，而且拍出了很有超現(xiàn)實(shí)的感覺，感覺像在看一部出色的漫畫。現(xiàn)在故事有些記不清了，有機(jī)會(huì)應(yīng)該再看一遍 ★★★★

即使JGL的黑歷史也無法使我克服對(duì)美式喜劇的障礙。

教主一人的飛天扮相就頂?shù)纳衔逍橇?！減一星是因?yàn)榍楣?jié)與線索略混亂，剪輯偏匆忙，以及如今看來相當(dāng)搞笑的特效吧。

《羅馬》是私人的，但它依然拍出了時(shí)代的宏大。雖然少許劇情有些肥皂劇的嫌疑，然而在它連貫的、通達(dá)的影像光輝之下，這一封卡隆的私人家書閃耀著史詩的光芒，它或許是卡隆導(dǎo)演生涯的巔峰。女主角Cleo的命運(yùn)是對(duì)墨西哥大背景時(shí)代變遷的無聲證言，加上男性角色的缺席，電影籠罩著女權(quán)主義的光環(huán)。以這樣深情的角度去詮釋自己生命中一個(gè)極度重要的時(shí)刻，去惦念劃過自己生命的重要的人，或許是每一個(gè)導(dǎo)演的終極夢(mèng)想。正如卡隆所說：“電影中百分之90的場景來自于我的記憶，有些直接，有些則迂回，但都是關(guān)于那個(gè)塑造我的時(shí)代，或者說塑造墨西哥的時(shí)代，那正是墨西哥漫長時(shí)代變遷的起始點(diǎn)。”