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6.8 流水線的作品，幾個(gè)高潮還挺過(guò)癮，把后面一男的看得大叫

精致的美式主旋律申奧片，這對(duì)于史匹堡導(dǎo)演來(lái)說(shuō)太輕松了，就像屢屢撲街的雷德利·斯科特拍了部毫無(wú)野心的商業(yè)科幻片，展示了一番自己強(qiáng)大的導(dǎo)演控制力，然后很多人都為之瘋狂了，你們可別忘了他們這些好萊塢一線大導(dǎo)演是誰(shuí)啊，拍成這樣只能說(shuō)不思進(jìn)取的流水線作業(yè)了，隨便看看就行。

托尼克萊特的顏我是真心接受不了…果然適合遺傳厄運(yùn)…

第一部完全照搬泰國(guó)恐怖片死神的十字路口的第一部，就是加上了點(diǎn)因果報(bào)應(yīng)，再多了面鏡子。。。。第二部，其實(shí)不能算恐怖片，奶奶的鬼魂很有愛(ài)好么，第三部，真是醉了好么。。。拍鬼片遇鬼，敢不敢有創(chuàng)意點(diǎn)。。。。

冷靜克制地展現(xiàn)了冤案下的眾生相。先以主角回憶勾勒出事件始末，后再呈現(xiàn)漫長(zhǎng)反復(fù)的上訴過(guò)程，將戲劇沖突與結(jié)局高潮最大限度隱去，而是以文字交代人物最終命運(yùn)，輔之以精確的敘事節(jié)奏，確實(shí)是爐火純青的大師手筆。技術(shù)環(huán)節(jié)像大部分波蘭斯基制作一樣出色：攝影沉穩(wěn)動(dòng)人，傳達(dá)出一種凜冽肅穆的古典感，印象深刻的鏡頭包括人頭攢動(dòng)的法庭內(nèi)外，一片狼藉的家中Picquart彈琴的背影以及打光上佳的情敵決斗場(chǎng)；剪輯以左拉控訴軍方眾人一段最為出彩；而服化道則高度還原19世紀(jì)末的法國(guó)，從街道大樓到腰帶香煙，都帶著濃烈的時(shí)代特色。最后一鏡定格在Dreyfus折斷的軍刀，告誡世人受到污蔑和誣告的受害者永遠(yuǎn)無(wú)法復(fù)原，我相信這是波蘭斯基的真摯心聲。（打算明天看看Dreyfus Affair的英文維基詞條）