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很好看的一部影片，立意新穎，演員選的也很好，呈現(xiàn)了一部大家喜歡的作品！

這么說吧，和22歲的Sophie Marceau比起來，這樣的故事就太平庸了。配不上，配不上……

如今的林超賢就是一中國版邁克爾貝，活兒不精，但給的足夠多，動(dòng)作戲只有場(chǎng)面，沒有調(diào)度，幾乎不停歇的從頭轟到尾，倒是沒像湄公河那樣看睡了，主要是好歹這次林導(dǎo)夾帶了不少私貨，尤其是《線人》片尾那場(chǎng)暴烈絕望的困室搏殺，在這兒以港式的血肉橫飛憑著主旋律護(hù)體再次翻倍奉上。

一個(gè)絕佳的設(shè)計(jì)，高加林的道德困境是不太好用臺(tái)詞解釋農(nóng)村困苦的，一方面是來自觀眾既定印象中的城鄉(xiāng)差異，另一方面則是影像上了直觀體現(xiàn)，黃土高原獨(dú)特的地理環(huán)境造就了大西北粗糲的田地環(huán)境，在眾多梯田斜坡的構(gòu)圖中，人因比較而變小和顯得笨拙，坡的存在更是強(qiáng)化了爬的困難，這樣的影像設(shè)計(jì)自然的展現(xiàn)了環(huán)境的艱辛。同樣的影像在女主出現(xiàn)時(shí)卻大多為綠色主調(diào)，植物帶來的生計(jì)造就了活力，甚至因她的出現(xiàn)，平常夜色也有了詩意，這是導(dǎo)演的偏向，也是第四代導(dǎo)演共同的傾向。《人生》結(jié)尾看似用用因果報(bào)應(yīng)給出了一個(gè)結(jié)局快感，但更需明確的是，高加林的懲罰是回歸農(nóng)民身份，但同時(shí)期并非農(nóng)民身份的知青群體在相同事件中可以輕易的逃脫電影中的懲罰，這點(diǎn)未曾演說的地方，是無法用令觀眾滿意的結(jié)尾解決的問題，也不是一個(gè)簡單的道德困境就能明確的事件。

剪輯混亂，強(qiáng)制3D，還有導(dǎo)演是不是不會(huì)講故事??