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概念大膽前衛(wèi)，但是太表面化，敘事也太簡單。黃建新如今成了各種主流商業(yè)大片的監(jiān)制了

無法忽視的長鏡頭，精心鋪排的光影顏色，原聲的勝利，那首低吟淺唱的《A Pure Person》好到極了。那是十年前的事，2001年夕張大雪，夕張最冷的時候零下30度，也許是雪人的故鄉(xiāng)，想起與豪豪的一次做愛，他就像雪人，太陽升起他就消失不見了。

《黑炮事件》續(xù)集，故事并不新奇，但是能把《銀翼殺手》那一套科幻驚悚移接到當(dāng)時中國政治語境，直接針對形式主義、官僚主義已經(jīng)非常超前，更何況完全以表現(xiàn)主義風(fēng)格極簡布景和高調(diào)用色打光營造出的恐怖效果也是后無來者。幾個視覺符號的運用也足夠體現(xiàn)巧思。

人物的出入景框好似都是不經(jīng)意的，冷暖色調(diào)的切換增添了幾分曖昧和壓抑，不同以往的侯孝賢卻也足夠令人驚喜。

大膽前衛(wèi)的視聽語言，對西化知識分子視角的關(guān)注，豐富多層次的文本解讀，從這些可以視其為《黑炮事件》的續(xù)篇。但是片中對文山會海的批評更像是某種不得不追求的時代正確需要，更深層面來說，導(dǎo)演一方面要說的是知識分子技術(shù)官僚這一群體的雙重性——苦于種種體制內(nèi)的瑣事，卻又放不下體制帶來的名利與人性深處的貪婪欲望，另一方面要說的則是西方文藝作品里有關(guān)本體與具有自由意志的復(fù)制品之間的共生對抗，這種傳統(tǒng)可以追溯至《弗蘭肯斯坦》，雖然多年后來看并不新奇，但在當(dāng)時已是巨大的突破。