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盡管情節(jié)是好萊塢cliche的堆砌，但效果實(shí)在震撼，非常適合在影院欣賞。

話劇《喜劇的憂傷》原版電影。第6天的轉(zhuǎn)折是比一般作品高明的地方，第7天是它打動(dòng)我的地方。役所廣司比陳道明演得好，陳道明最后要是能像電影里一樣放開了，在劇場(chǎng)里會(huì)很打動(dòng)我。

頗受震撼。父權(quán)社會(huì)里，女性就是原罪，到2022年也沒有什么本質(zhì)的改變。于佩爾的演技從年輕的時(shí)候就這么絕啊。

純粹的編劇自道，幾乎涉及了一個(gè)編劇在當(dāng)下環(huán)境所能遇到的一切問題，包括政治對(duì)文藝的鉗制、受眾與創(chuàng)作之關(guān)系、反復(fù)的劇本修改、表演和劇本的互促、演員對(duì)劇本的影響（好演員激發(fā)靈感、壞演員強(qiáng)行加戲損害作品質(zhì)量）等，但最重要的還是在強(qiáng)調(diào)一種創(chuàng)作態(tài)度，尤其是面對(duì)審查如何堅(jiān)守初心，三谷幸喜借角色之口告訴大家，面對(duì)苛刻無理的審查非但不能屈服，反而要樂觀的將其看作一種挑戰(zhàn)，不斷鞭策自我提升和推動(dòng)創(chuàng)作完善，這就是創(chuàng)作者的戰(zhàn)斗。從電影本身，一個(gè)單調(diào)的故事線能夠吸引人，主要靠“變化”，椿一從頭到尾只干了一件事就是改劇本，但矛盾沖突持續(xù)在變化和遞進(jìn)，從劇本情節(jié)異見—不同的審查視角—審查員和演員兩種身份沖突—逼出立場(chǎng)對(duì)立，最終推向兩人情感的合一。借椿一君的話來說，三谷幸喜這半輩子編劇生涯“所學(xué)到的一切，都在這里了”。