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荻上直子這次拍了三件事物：物件、交流和恐懼。交流解決了結(jié)構(gòu)問題，男主人公不與人交流，到與人交流，從島田到一起吃壽喜燒，這個階段對話就進入到最后一part，與靈魂的交流。然后是對物件的戲用，在大多數(shù)電影里，我們的道具都有著它特殊的意義，用在哪不用情節(jié)去輔助，也能代表主人公的情緒甚至使命意義，但荻上能力更為高超，在普通的物件上做戲，用情節(jié)一點一點加碼，牛奶、鼻涕蟲、金魚、壽喜燒等等就這樣被拍得很好。最后一點“恐懼”，則是人物主題式的東西了，賣墓碑的父子是一個很好的輔助聯(lián)結(jié)，它讓我想起小津電影里的推銷員，聯(lián)結(jié)了每個人的恐懼，男主角是一個對父親所帶來的死亡的未知的恐懼，其中做了一個很精彩的演變，南女士由孕婦到對人類的恐懼，島田臺風(fēng)夜里提到的恐懼，原本這時間不長，好像片名說只是須臾，但放在那長了也有意義。

如果把中國動畫事業(yè)看作是一條下坡路的話，寶蓮燈絕對是正處在半道中的最后一部上美影廠經(jīng)典

你可以永遠相信史蒂芬?guī)鞈?/div>

原聲和主題曲都很好聽，故事沒有拍出新意，印象不深，中西的混搭丟掉了以往的靈性，此后中國動畫就后繼乏力了，成為了一個倒退的里程碑。

尼瑪?shù)?，就沒見過這么帶勁的動畫！