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女主行走的軌跡沿著上個(gè)進(jìn)監(jiān)獄的媽媽桑一樣 和客人談條件、多吞點(diǎn)錢、進(jìn)警察局、最后入什么會。昆蟲有自己不停的向上爬的，也有找到前者的軌跡爬的，反正怎樣都是不回頭的。多美是與父親共處的畸形關(guān)系，她女兒是父愛的缺失，可想而知一個(gè)正常的家庭對孩子的成長有多重要。

事實(shí)上，在影片《霸王別姬》的故事中，這段真切清晰的現(xiàn)當(dāng)代中國編年史的句段，只是酷烈跌宕的悲劇人生得以出演的一幅景片，它不復(fù)意味著對某種權(quán)力話語的消解或重建，而只是戲夢人生間的一個(gè)不甚了了的索引，只是結(jié)構(gòu)人物間恩怨情仇的一個(gè)借口般的指涉。這段對陳凱歌及其同代人有著切膚之痛的現(xiàn)當(dāng)代中國歷史，在影片中只是景片般地映襯出一個(gè)絕望的“三角戀愛”——經(jīng)典的情節(jié)劇的出演。每一個(gè)可以真切指認(rèn)、負(fù)載中國人太過沉重的記憶的歷史時(shí)刻，都僅僅作為一種背景放映，為人物間的真情流露與情感訛詐提供了契機(jī)與舞臺，為人物的斷腸之時(shí)添加了亂世的悲涼與宿命的苦澀?！麇\華《電影批評》 。

印象比較深的是幾處定格和靜態(tài)敘事，配樂和影像對于故事本身有種不合時(shí)宜卻恰到好處的匹配感，如劇中主人公一樣，哀傷和憐惜不是對自我命運(yùn)的基調(diào)，而選擇扎進(jìn)熱鬧荒誕的浮世中，努力生活，搶奪資源，將一切定數(shù)歸咎給神龕，虔誠得過分。將其比作昆蟲很恰當(dāng)，誰說現(xiàn)在就有多少改變呢。

每看一次，每次都久久無法自己，惋惜哥哥的大好人生。

日本底層女性被侮辱被損害的一生，像蟲子一樣卑微地生存，通過壓榨別人翻身后成了那個(gè)碾死蟲子的人。也許女兒選擇逃離能打破怪圈，但誰知道呢，今日的日本女性也不過是換了一種方式被壓榨。