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隱晦的內(nèi)心。渴望但得不到的孤寂。有恐懼？

這不是冷酷是理性 既不愛人也不為人所愛 自由 謀財害命的Francois一段臺詞想到局外人(12:10-14:50) 最后神甫眼里充滿的淚水太意味深長了 僅僅是對于我來說 不針對他的淚水。這是之前沒有意識到的

飛的有點(diǎn)過??//斷斷續(xù)續(xù)重看了一遍，這次打五星

戲劇與人生最詩意的結(jié)合，時間以孤獨(dú)書寫的浪漫史詩。脫離底層的“天堂”子女面對曾經(jīng)的愛與純真早已觸不可及，情感的內(nèi)斂或外放都在生活中與孤獨(dú)和解；隱于虛浮卻從未放棄本真的Garance儼然亂世女神，然而徹悟生活的她卻只能屬于天堂。

又一部趨近完美典范的(高級)女性主義電影。香特爾的現(xiàn)實主義對準(zhǔn)的是那些日常的真空地帶，舟車勞頓時的等待、靜默、發(fā)呆、游神，不屬于生產(chǎn)活動和任一目標(biāo)性事件，就像物體之間停滯的冷冽空氣，不占有位置，但環(huán)繞身體，隱隱有刺膚之感。 這種真空，便是明明擁有成功的電影導(dǎo)演這一社會身份的女主角，卻被安排至一趟游蕩疏離的缺失性的旅途中，在各式角色身邊，作為女人、女兒、媳婦、未婚妻存在。他們談?wù)摷彝ァ⒄?、工作、生存、她的外貌，卻不談?wù)撆髯陨?。旅途中的社會身份失效，她不知如何與 真空-絕對自由 相處，只是被他們率先賦予了一種本質(zhì)，甚至最后的情節(jié)刻意引導(dǎo)觀看情緒以為她找到了什么而決定逃離，卻鋒頭一轉(zhuǎn)還是回到了男人身邊。 她不享有那些真空-自我時刻(就像空氣也存在重量和體積)，而導(dǎo)演也無法彌補(bǔ)她的身份缺失感