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艾米莉為什么在每部電影里都是這么又美又颯，最近有些沉迷于她的眼神和笑容無法自拔了～ 航行途中，用老式攝像機相互拍攝的一場戲尤其令人感慨。沒有聲音、低幀數(shù)導(dǎo)致不連貫的黑白畫面，與連貫的彩色畫面交替出現(xiàn)的橋段，仿佛真的回到了那個條件有限也要進行探尋未知的時代。 另外還要為那個時代的“褲子小姐”和“愛在別處”點贊。

全片最打動我的一幕是勞倫斯和大原在印度監(jiān)獄里重逢的時候，北野武既興奮又扭捏，活像見到久別重逢的男友，一下子就把兩人的曖昧關(guān)系捅破。但是這種模仿搞笑藝人式的夸張表演單拎出來又顯得矯揉造作，正是之前的戲份營造的曖昧，以及情感戲份放在世野和杰克這一對的側(cè)重，讓這種浮夸的情感表達能夠為勞倫斯和大原這一對相對次要的感情線給出點睛之筆。相比勞倫斯和大原，杰克和世野各自為本族文化的缺陷所困，前者傲慢冷漠但又逃避現(xiàn)實，后者的自我被壓抑到必須遁入集體瘋狂才能立足社群，他們間的感情承載了東西方文化沖突帶來的悲劇，友善謙虛的勞倫斯和舉止輕浮但自在的大原之間才能真正找到情感共鳴，導(dǎo)演對避免雙方文化缺陷造成的固有悲劇給出自己的解決答案和愿景。

五星鵝鵝鵝后越來越拉垮，最新一集鯨魚那個簡直垮中之垮，想表達概念和技術(shù)前至少得講好故事。

《維拉·維雷克》真的不是照抄這個的嗎

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