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柯林斯一生將國家、人民、民主等民族大義扛在肩上。

不喜歡 伯格曼的精神分析的一面 這一部直接非常外在化地做成了autodiegetic narration可以看作是主角通過書寫-影像書寫對自己的精神分析治療 以其赴Lund大學受榮譽博士的行程為主線不斷插入以兒時記憶為形態(tài)的夢 借兒子-女婿、母親-父親、偶遇的與童年愛人同名同像的女孩啟動自己的夢境。其中開場超現(xiàn)實段落（很像希胖的spellbound夢境段落）和醫(yī)學資格考試段落最有影像實驗性 但都不足以震撼。私以為伯格曼影像的力量都在隱性的層次與節(jié)奏當中 這種刻意的外在技巧反而顯得過于膚淺。過譽了

一個還執(zhí)著于怎么講故事的歲數(shù)兒 一個瞿穎搗持搗持還像王菲的歲數(shù)兒

一位三十九歲的導演以八十歲老人的口吻向人生發(fā)問。這樣來考慮，或許會讓觀眾多少覺得更容易入手。如果把精妙的題材和看似沉重的主題與歐洲20世紀初期的哲學思潮，同時代歐洲藝術的思辨思潮和伯格曼父愛缺失的童年作對比，《野草莓》也就成為了不在孤立存在的作品，而是導演個人與時代互動的產(chǎn)物。

好看還是不好看。。。這是個問題。。。